звезд во вселенной Брэдбери – мастерски написанное повествование о жизни землян на четвертой планете от Солнца. «Марсианские хроники» – классика литературы двадцатого века, и их изумительная сила и выразительность не меркнут со временем.
«Лекарство от меланхолии»
(A Medicine For Melancholy)
Зловещие грибы в сыром подвале; первая встреча с марсианами; чудесный летний костюм цвета ванильного мороженого, изменяющий любого, кто его надевает, – эти и многие другие истории вошли в знаковую коллекцию из тридцати одного классического рассказа Брэдбери.
«Октябрьская страна»
(The October Country)
Сборник ранних рассказов Брэдбери уносит читателей в удивительные места – в живописную мексиканскую деревушку, где смерть стала туристической достопримечательностью; в город под городом, где воссоединяются утонувшие любовники; на ярмарку, где ночь за ночью исполняется заветная мечта карлика.
«Пора в путь-дорогу»
(One More For The Road)
Еще одна книга Рэя Брэдбери – восемнадцать новых рассказов и семь ранее публиковавшихся, но не вошедших в сборники. Насыщенный эликсир из терпких плодов опыта и воображения, приготовленный настоящим мастером.
«В мгновенье ока»
(Quicker Than The Eye)
Двадцать один рассказ мастера раскрывает нам все тайны – секрет вечной молодости и безумия; ведьмин закут, связывающий два века нетерпимости; игры не на жизнь, а на смерть между старыми мужем и женой.
«Надвигается беда»
(Something Wicked This Way Comes)
Немногие американские романы врезаются в сердце и память так, как эта непревзойденная классика литературы. Когда в город прибывает шоу теней Кугера и Дарка «Пандемониум», два мальчика узнают страшную цену желаний и природу ночных кошмаров.
«Золотые яблоки солнца»
(The Golden Apples of the Sun)
В этой книге собраны двадцать два самых известных рассказа Брэдбери – яркие примеры таинственной, берущей за душу поэтической прозы о глубинах человеческой души.
«451° по Фаренгейту»
(Fahrenheit 451)
Эмоционально заряженный роман Рэя Брэдбери о цензуре и протесте снискал мировую славу – продано более пяти миллионов экземпляров. Нестареющая классика американской литературы сегодня актуальна не меньше, чем во времена первой публикации почти полвека назад.
Сэм Уэллер познакомился с творчеством Рэя Брэдбери еще до рождения. Памятной снежной зимой 1967 года, когда в январе Чикаго укрыли огромные сугробы, Уильям Уэллер, отец Сэма, читал вслух «Человека в картинках» – бессмертную классику Брэдбери – своей жене Барбаре, которая была на девятом месяце беременности. Нерожденный младенец прислушивался с интересом…
Наши дни.
Сэм Уэллер – официальный биограф одного из самых влиятельных писателей двадцатого века – Рэя Брэдбери, увенчанного лаврами поэта темной фантастики, привратника Октябрьской страны, человека, обессмертившего Гринтаун, планету Марс и мрачный мир антиутопии, где книги под запретом. «Хроники Брэдбери: жизнь Рэя Брэдбери» – первая биография творца и провидца, повлиявшего на массовую культуру больше любого другого писателя.
Сэм – бывший корреспондент журнала Publishers Weekly по Среднему Западу, постоянный автор статей для Chicago Tribune Magazine, а также текстов для передачи «848» на Чикагском публичном радио. Он часто пишет критические обзоры для Chicago Tribune и Chicago Sun-Times, а также статьи о панк-роке для журнала Punk Planet. Его эссе звучали в эфире передачи «Обо всем» (All Things Considered) Национального публичного радио. Он также пишет для сайта Playboy.com и одно время работал с альтернативным еженедельником Newcity, где получил премию Питера Лисагора – высшую награду в области журналистики в Чикаго. Рассказы Сэма вошли в научно-фантастический сборник «Спек-Лит» (Spec-Lit) под редакцией известной писательницы-фантаста Филлис Эйзенштейн.
Сэм часто выступает с лекциями о жизни и творчестве Рэя Брэдбери, а также о писательском мастерстве и издании книг. В феврале 2004 года он был особым гостем Калифорнийского клуба содружества в Сан-Хосе.
Сэм преподает на кафедре художественной литературы в Колумбийском колледже Чикаго и живет в Чикаго с женой, маленькой дочкой и двумя собаками. Сейчас он работает над графическим романом о водителях грузовика, спасающих Вселенную, а также над триллером о реально существовавшем китайском фокуснике Чин Лин Фу.
Дедушка и бабушка Брэдбери;
близнецы Леонард-младший и Сэм;
на заднем плане – отец Рэя Леонард-старший;
крайняя справа – мать Рэя Эстер;
внизу в центре – неугомонная тетя Нева.
Лето 1917 год
Архив Рэя Брэдбери
Первое письмо Дона Конгдона Рэю Брэдбери:
«Уважаемый мистер Элиот!
В редакции художественного отдела журнала Collier's, где я работал вплоть до последнего месяца, говорят, что вы очень хорошо пишете и можете быть заинтересованы в сочинении романа. Если вы задумываетесь о крупной форме, пожалуйста, свяжитесь со мной.
Искренне ваш Дон Конгдон»
Адресовано на один из псевдонимов Рэя. Конгдон написал это письмо, когда работал редакторомв издательстве Simon 8 Schuster.
Конец августа 1945 года
Письмо предоставлено Майклом Конгдоном
Свидетельство о браке Рэя и Мэгги Брэдбери.
21 сентября 1947 года
Архив Рэя Брэдбери
Мэгги и Рэй со своим первенцем, Сьюзан Брэдбери, рядом с домом номер 33 на Южном бульваре в Венеции.
1950 год
Архив Рэя Брэдбери
Страница из дневника Рэя Брэдбери во время работы над сценарием «Моби Дика» в Ирландии.
1953 год
Архив Рэя Брэдбери
26 декабря 1953 года
Я закончил 100 страниц сценария по "МОБИ ДИКУ". Будет еще 50 страниц. Даже не верится, что я так далеко продвинулся. Трудно осознать, что я почти закончил работу над проектом, который может стать самым важным в моей жизни. Всем сердцем надеюсь, что его запомнят. Даже если я больше ничего в жизни не сотворю, жить стоило хотя бы ради того, чтобы сделать это. По крайней мере, я смогу сказать, что честно и смиренно приложил все усилия к тому, чтобы перенести Мелвилла на экран. Если мне это не удастся, провал будет честным, а не из-за того, что я позволил себе дурацкие вольности в отношении книги. Я очень люблю и уважаю честные провалы. Крайне уважаю Хьюстона за его недостатки – не меньше, чем за идеальные работы. «ПОСРАМИ ДЬЯВОЛА» -провальный фильм, но он старался чего-то достичь и потому заслуживает признания. Этот фильм забудется, и люди будут помнить о Хьюстоне самое лучшее, точно так же, как забыли плохие пьесы Шекспира и плохие картины Да Винчи. Человека нужно судить по тем редким моментам в жизни, когда он расцветает. Если он создаст всего одно прекрасное произведение искусства,
