искры могут оживить интуитивную силу игры, но даже такие мгновенные всплески в конечном счете гасятся в рутине. Сейчас, когда моему мальчику исполнилось 7 лет, он все еще может сиять от озорного веселья, хотя он стал более сдержанным. Он перерос свою младенческую сущность, то время, когда он мог радоваться только потому, что воплощал энергию существования.
Я посвятила эту книгу парадоксальной власти корейской популярной музыки. Несмотря на высококоммерческую природу, K-pop обладает достаточной энергией, чтобы зажечь бескомпромиссные умы и наполнить их настоящими силами первобытной радости. Его звуковой ландшафт создает мосты, ведущие нас в прошлые эпохи и места, которые мы никогда не посещали. K-pop часто превращается в твердую скалу, на которой можно построить живое глобальное сообщество, но при этом в его высокой энергии всегда присутствуют элементы чрезмерной коммерциализации. K-pop способен вдохновлять мир и превращать его в лучшее место существования, но в то же время его закулисная действительность часто далека от идеала.
Чтобы распутать все сложные хитросплетения и взаимосвязи, мне потребовалось участие многих людей, которые с готовностью протянули мне руку помощи. Мне очень повезло встретить такую великодушную поддержку со стороны многих людей и организаций.
Я благодарю Чха У Чин, Сон Чи Э, Кевина Бродерика, Пак ХиЧу, Пак Гван Вон, Джонни Ау и безымянных сотрудников компаний CJ E&M, SM Entertainment и YG Entertainment за их помощь и рекомендации. Я благодарю K-pop поклонников со всех уголков мира, принадлежащих к разным слоям общества, с которыми я столкнулась в процессе работы над книгой, за вдохновение и стимул. Без поклонников K-pop просто не может существовать.
Чхве Янмин, Иэна Кондри, Криса Хэнскома, Дэвида Кана и всех тех, кто участвовал в обсуждении рукописи, организованном Институтом изучения Кореи при Университете Южной Калифорнии, и кто дал ценную обратную связь после 1-го издания этой книги. Особенно благодарю Роальда Мэлингкея, который прочел много черновиков этой книги и дал подробные комментарии, ставшие незаменимым вкладом для окончательного варианта книги. Я горжусь дружбой с людьми, которые сделали возможным создание этой книги. Это Лео Кэбрэйнс-Грант, Майкл Эммерик, Лиаким Гэннет, Бишнуприя Гош, Андреа Голдман, Тодд Генри, Дэниел Джаффе, Кимберли Джаннароне, Энг Бенг Лим, Рэйчел и Эверетт Липман, Шон Метцгер, Ариэль Остевайс, ВК Престон, Но Хвон-чу, Бхашка Саркар, Сатоко Шимазаки, Элизабет Сон, Шеннон Стин, Алекс Ванг и Теодор Джун Ю. Мне помогла работа со студентами – они тоже внесли вклад в создание книги, предоставляя материалы по определенным направлениям: Джейми Грэй и Грэйс Джонг постоянно консультировали меня по цифровым медиа; Ясси Джейхэнмир и Закари Прайс из простых консультантов переросли в статус коллег, чем я очень горжусь; исследования Ли Со-Рим и Стефани Чхве расширили мои познания в области K-pop. Мишель Липински из издательства Стэнфордского университета, прекрасный редактор, великодушно помогла мне договориться об издании этой книги; Элизабет Магнус помогла отредактировать мой зачастую неясный стиль письма; Карла Неусс помогла мне с корректурой рукописи; а Томми Трэн предоставил существенную помощь по латинизации корейских слов. Как всегда, мне нравилось работать с моим редактором Лесли Крисель – это уже моя 4-я книга, к которой она приложила свою руку.
Я хочу выразить благодарность моим родителям; моей сестре Ким Ми Янг; моему брату Ким Янг Ын; моей свекрови Беверли Снт. Джон; и моей дорогой подруге Диане Сальвадор – за то, что они поддержали меня и взяли на себя часть моих обязанностей по дому, когда я отправилась в свое бизнес-путешествие. Всегда спокойный Майкл Берри уравновешивал бурные этапы на пути к завершению этой книги. Моя маленькая Найма всегда вдохновляла меня своей любовью к пению и танцам, заставляя меня чувствовать живую музыку.
Эта работа подготовлена при финансовой поддержке Министерства образования Республики Корея и Службы содействия изучения Кореи при Академии корееведческих исследований в рамках Лабораторной программы изучения Кореи (грант AKS-2015-LAB-2250002). Дополнительно в 2014–2015 годах я получила ACLS/SSRC/NEH International and Area Studies Fellowship, которая дала мне возможность посвятить целый учебный год исследованиям и работе над книгой, в то время как стипендия от руководства факультета при Университете Калифорнии в Санта-Барбаре позволила мне посетить фестиваль KCON 2016 в Париже. Центр исследований перформанса при Университете Калифорнии в Лос-Анджелесе стал интеллектуальным центром, где я могла черпать информацию для этой книги; я благодарю это учебное заведение за укрепление духа и доступ к обширной сети контактов, которые мне были предоставлены. Надеюсь, эта книга окажется достойной той великодушной поддержки, которую она получила, и оправдает ваши надежды и усилия.
Я проводила презентации различных частей этой книги в калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, в калифорнийском университете в Санта-Барбаре, в университете Южной Калифорнии, в университете штата Вашингтон в Сиэтле, в Техасском университете A&M, в университете Колледж-Парк в Мэриленде, в университете Енсе, на фестивале KCON, в новостной интернет-видеокомпании BuzzFeed, на телеканале CNN International, в компании Radio Lab.
Хочу поблагодарить следующие издания, в которых были опубликованы отрывки из моей книги на стадии ее написания: научный журнал Journal of Popular Culture 49 – за публикацию статьи «Много лиц музыкальных K-pop видео: ревю, Мотаун, Бродвей в “Twinkle”» (февраль 2016 года), стр.136–154; и энциклопедию Oxford Research Encyclopedia of Literature – за публикацию моей работы «Жизнеспособность: воплощение идеологии и технологии в изменяющемся медиапространстве» (29 марта 2017 года), http://literature.oxfordre.com/view/10.1093/acrefore/9780190201098.001.0001/acrefore-9780190201098-e-76.
Долгое время эта книга была известна в нашей семье как «Книга – Танец Волка». Мой сын дал ей такое рабочее название. Его особенно впечатлила замысловатая хореография EXO, сопровождавшая исполнение их песни «Wolf». Он никогда не уставал спрашивать меня, почему я так долго не могу завершить его «Книгу – Танец Волка». Наконец-то работа над книгой подошла к концу.
Это для тебя, Майлз. Весь мир – театр. Сцена принадлежит тебе.
Ан Ин Ен, «K-pop, jindani piryohae» [K-pop музыке нужна диагностика], Hangyeore, 866 стр., № 27 (июнь 2011 года), http://h21.hani.co.kr/arti/culture/culture_general/29888.html.
Ан Сок Чон, лекция, Корейская ассоциация музыкальной индустрии, предварительный форум, 17 июля 2014 года, Центр искусств Mapo, Сеул, Корея.
Андерсон Сэм, «Наблюдая за людьми, наблюдающими за наблюдающими людьми», New York Times, 25 ноября 2011 года, http://www.nytimes.com/2011/11/27/magazine/reaction-videos.html?pagewanted=all.
Андрежевич Марк, Реалити-шоу на ТВ: работа под взглядами (Лэнем, Мэриленд: Rowman and Littlefield, 2004 год).
Ауслендер Филипп, «Цифровая жизнеспособность: историко-философская перспектива», PAJ: A Journal of Performance and Art 34, № 3 (сентябрь 2012 года); «Жизнеспособность: перформанс в опосредованной культуре» (Лондон: Routledge, 2008 год).
Arirang TV, «After School Club: О программе» от 2 марта 2015 года, http://arirang.co.kr/Tv2/Tv_About_Content.asp?PROG_CODE=TVCR0688& MENU_CODE=101718&code=Po3&sys_lang=Eng.
Arirang TV, «Просто K-pop: О программе» от 20 марта 2015 года, http://www.arirang.com/Tv2/Tv_About_Content.asp?PROG_CODE=TVCR0636 &MENU_CODE=101506&code=Po2&sys_lang=Eng.
Arirang TV, «О K-populous (прошлая программа)», доступно 30 декабря 2017 года, http://www.arirang.com/Tv2/Tv_About_Content.asp?PROG_CODE=TVCR0727&MENU_CODE=101893&code=Po2&sys_lang=Eng.
Барбер Бенджамин, Джихад против МакУорлда: терроризм бросает вызов демократии (Нью-Йорк: Times Books, 1995
