сыграл с Симфоническим оркестром Ленинградской филармонии Третий концерт Рахманинова для фортепиано с оркестром.
После отъезда из Финляндии Симфонического оркестра Ленинградской филармонии Зак, Баринова и Лисициан вместе со своими концертмейстерами Александром Долуханяном (1910–1968) и Александром Дедюхиным (1907–1985) отправились в собственное турне по Финляндии [148]. Их гастроли продолжались в разных частях страны в течение трех недель. Это турне послужило образцом для последующих гастролей советских артистов в сельских частях Финляндии. В рамках организованных ОФСС турне лучшие в мире деятели культуры и искусства выступали на крохотных сценах по всей Финляндии, в том числе на заводах и рабочих местах. Не только солисты, но и концертмейстеры иногда были исполнителями мирового уровня. Например, Долуханян – армянский композитор, написал многие произведения, прозвучавшие на концерте Лисициана, о чем, однако, в рецензиях на концерт не упоминалось [149]. Это вполне вписывается в концепцию финских гастролей советских артистов – поездки были командировками от ВОКС, в рамках которых артисты не столько представляли себя как деятелей искусства, сколько исполняли данное Советским Союзом задание. На протяжении 1950‐х годов в отношении визитов выдающихся артистов это постепенно перестало быть характерным.
Интересной чертой гастролей Зака, Бариновой и Лисициана стало сотрудничество ОФСС и концертного агентства «Fazer» («Фацер»). В качестве организатора многих концертов, в особенности прошедших в больших городах, указывалось именно это агентство, хотя продюсером было ОФСС. Артистов вроде как брали напрокат на концерты, организованные агентством «Фацер», хотя какие-то концерты были целиком организлваны ОФСС. Артистов распределяли для выступлений по разным частям Финляндии: в Лахти, на заводы АО «Kymi» в город Куусанкоски, в город Котку, потом снова куда-то в район общины Кюми, в города Миккели, Йювяскюля, Йоэнсуу, Куопио, Оулу, Торнио и Кеми. Во время гастролей свободных дней у артистов обычно не было, поэтому, возможно, концертов было даже больше, но о них не сохранилось сведений [150]. Помимо участия агентства «Fazer» («Фацер»), важной чертой этих гастролей стало выступление Лисициана в спектакле Финской оперы «Евгений Онегин». Из числа спродюсированных ОФСС артистов в последующие годы часто отбирались талантливые исполнители для участия в оперных и балетных постановках. Постепенно руководство оперы начало самостоятельно оплачивать выступления этих артистов в качестве приглашенных исполнителей в своих спектаклях – Лисициана, например, приглашали много раз. Однако в 1940‐х годах такая практика еще не стала регулярной, визиты были отдельными и случайными.
Отсутствие предварительного ажиотажа вокруг гастролей советских деятелей искусства объясняется тем, что никаких сведений о предстоящих выступлениях артистов финской стороне заранее не предоставлялось. Поэтому и артистов высочайшего уровня сначала принимали довольно вяло, а газетные сообщения содержали многочисленные ошибки. Так, в связи с выступлением Якова Зака в городе Куопио газета «Savon Sanomat» («Вести Саво») написала, что «Зак по происхождению венгр». На самом деле он был одесским евреем [151]. Контакты артистов с публикой были ограничены – им, например, не разрешалось давать интервью. Вместо артистов интервью занимался выполнявший функции их представителя «гастрольный импресарио» – работавший в рекламном агентстве кооперативного предприятия «Elanto» и секретарем редакции газеты «Taide» («Искусство») поэт Эркки Вуорела (1913–1977).
После длившихся в течение нескольких недель гастролей Якова Зака в Финляндии узнали и оценили, он больше не был в тени Симфонического оркестра Ленинградской филармонии. На организованном в Шведском театре в Хельсинки прощальном концерте Зак покорил слушателей своей фортепианной программой, составленной из произведений Листа и Шопена. Пресса превозносила Зака, сообщая, что «дошедшая до экстаза публика не покидала зал до тех пор, пока не услышала длинную серию произведений, исполненных на бис» [152]. Подобные рецензии были опубликованы и после выступлений других солистов. Шведоязычная газета «Nya Pressen» («Новая пресса») воспевала Галину Баринову как «скрипачку высочайшего класса» [153]. Правда, шведоязычные газеты «Hufvudstadsbladet» («Столичная газета») и «Nya Pressen» писали не о советской, а о «русской скрипачке» [154]. Баринова покорила финнов, исполнив на бис произведения финских композиторов [155]. Выступивший в Финской опере Лисициан 10 апреля составил на сцене пару Лийсе Линко (1917–2017) и удостоился обильных похвал за этот спектакль, дирижировавшийся Жоржем де Годзинским (1914–1994) [156]. Так же как и Баринова, Лисициан тщательно подготовился к своему прощальному концерту в Шведском театре. Композиции «Ack, Wärmeland du skönä» («Ах, прекрасный Вермланд») и «Venehessä soudan» («Плыву на лодке»), исполненные им на бис на языке оригинала, на шведском и финском соответственно, произвели впечатление как на публику, так и на критиков [157]. Наконец-то Долуханян, написавший музыку ко многим произведениям концерта, был отмечен в рецензиях [158]. По итогам гастролей советским артистам снова удалось произвести большое впечатление и оставить у публики впечатление о Советском Союзе как о стране, где исполнение классической музыки остается на наивысшем уровне.
Схема гастролей солистов в течение последующих десяти лет оставалась на удивление одинаковой. Из СССР в Финляндию в качестве гостей ОФСС стандартно приезжали группы исполнителей, состоявшие не менее чем из десяти человек. ОФСС устраивало их гастроли, в том числе организуя выступления в крупных городах на больших сценах, иногда с помощью концертного агентства «Fazer» («Фацер»). В гастролях часто принимали участие исполнители очень высокого уровня, но не всегда самые известные артисты, как в ходе турне 1946 года. Разница заключалась также и в том, что за первые гастроли артистам отдавали часть доходов от концертов. По договору, организаторы должны были выплатить солистам 50% от суммы брутто, вырученной за концерты, то есть весьма значительную часть. Однако, думается, артисты сдавали свою долю представителям посольства. Доходы, остававшиеся после вычета издержек, следовало направлять в центральное отделение ОФСС. Согласно инструкциям ОФСС, концерты не должны были быть убыточными, так что цены на билеты следовало устанавливать достаточно высокие. Значительным отличием от более поздних гастролей было и то, что с группой не ходил «фартук» – поставленный КГБ наблюдатель, а только лишь представитель ОФСС. В 1946 году в Хельсинки даже попытались организовать дипломатические карточки для питания артистов, что было важным обстоятельством в условиях экономии продовольствия. Местным отделениям ОФСС следовало направлять на вокзал делегацию встречающих из числа центральных деятелей и представителей сферы культуры данного населенного пункта, а также заручиться согласием города участвовать в расходах [159].
Первый визит артистов в Финляндию, который никак не совпал с выборами, состоялся в сентябре 1946 года. Состоявшая из семи человек делегация деятелей культуры, направленная ВОКС, путешествовала по Норвегии, Швеции и Дании уже в течение трех месяцев и теперь возвращалась домой через Финляндию. Так что Финляндия смогла насладиться своим положением транзитного государства на пути в СССР из Скандинавии. Целью турне по странам Северной Европы было не оказание влияния
