в Хельсинки не только внушительную олимпийскую сборную, но и множество артистических групп, чтобы привлечь к себе как можно больше позитивного внимания как в Финляндии, так и в других странах. Подобные цели СССР преследовал ранее только в отдельных случаях, как, например, при организации Всемирной выставки в Париже в 1937 году. В этом смысле пробелы в коммуникации и организационные проблемы, наблюдавшиеся в течение олимпийского лета в Хельсинки, можно объяснить неопытностью. ВОКС никогда ранее не принимал такого масштабного участия в иностранных событиях, а в Олимпийских играх страна до того вообще не участвовала.
На ошибках, однако, учились, и позднейшие гастроли были лучше организованы. В прибывавших каждые полгода советских артистических группах утвердился своеобразный состав, типичный для вечеров в домах культуры: цирковые артисты и деятели сценических искусств, танцовщики и исполнители популярной и классической музыки – все без исключения артисты очень высокого уровня. Со временем исполнителей классической музыки начали использовать отдельно от групп – для выступлений с оркестрами и в Опере. Например, прибывшая с группой осенью 1952 года звезда оперы Большого театра Ирина Масленникова (1918–2013) выступила дважды в спектакле Финской оперы «Травиата» – 23 и 25 ноября. Региональные оркестры также смогли насладиться сотрудничеством с советскими солистами, часто, однако, получая информацию совсем незадолго до самого мероприятия. 16 ноября 1952 года Масленникова выступила вместе с филармоническим оркестром Тампере. О программе концерта Ээро Косонен, руководитель Филармонического оркестра Тампере, спрашивал еще 7 ноября, перечисляя произведения, ноты которых имелись в наличии. Он пытался найти информацию о произведениях, исполнявшихся Масленниковой, в газетах с рецензиями и ссылался на них в своем письме в ОФСС [177]. Такие методы работы еще сложно назвать профессиональными, но это было естественным следствием практики СССР направлять артистов в Финляндию, не сообщив финской стороне о том, кто приедет и что артисты смогут исполнить. Высокий уровень артистов и опыт выступлений в сложных обстоятельствах помогали им справиться с возникавшими трудностями. Вместе с Масленниковой в Финляндию прибыла также пианистка и композитор Татьяна Николаева (1924–1993) – победитель Международного конкурса имени И. С. Баха 1950 года и лауреат Сталинской премии 1951 года [178]. Присутствие таких артистов значительно повышало имидж групп, демонстрируя при этом, что в группы отбирались самые успешные артисты, которые либо переживали взлет, либо уже закрепили свое положение и пользовались благосклонностью партии.
Ил. 11. Советские артисты на предприятии столичного автотранспорта в Хельсинки в ноябре 1949 года. Автор фото: Б. Оккола. Источник: Kansan arkisto
Гастрольные группы артистов состояли из деятелей разных видов искусства. В отличие от Финляндии, в СССР часто проводились эстрадные концерты, объединяющие классическую музыку, балет, народную музыку и популярные музыкальные жанры, включающие в том числе и акробатические выступления. Маршрут гастролей стандартно включал многие десятки населенных пунктов – в одном только Хельсинки всегда проходило много концертов. Каждая группа артистов собирала обычно более десяти тысяч зрителей.
В своей записке от 1959 года Микко Новицкий [179] (р. 1931), оказывавший ОФСС услуги переводчика и гида, перечисляет недостатки этих турне. Задачей Новицкого было предложить способы улучшения организации гастролей, которые, однако, постепенно уже превращались в официальную финляндско-советскую обменную деятельность и прекращали быть односторонними – организуемыми ОФСС финскими гастролями советских артистов. Записка Новицкого дает хорошее представление о том, что было не так с организацией гастролей. Во-первых, он пишет, что в группе, прибывшей в Финляндию весной 1959 года, не было артистов балета. Такое происходило не первый раз, так как во многих населенных пунктах, входивших в гастрольный маршрут, публика уже жаловалась на это обстоятельство. Концертные площадки, по мнению Новицкого, часто находились в плохом состоянии и явно не соответствовали уровню артистов. Пианино было часто расстроено, а освещение – недостаточным. Выступления редко посещала городская интеллигенция, несмотря на высокий уровень исполнителей. По мнению самих артистов, получение ими копий программы поездки являлось важной практикой, и они, по словам Новицкого, были очень благодарны. В конце Новицкий критикует коцерты, проведенные для посольства СССР и помешавшие программе в Хельсинки. Эти концерты для сотрудников посольства затрудняли организацию телевизионных трансляций и других выступлений в Хельсинки [180]. Предложения по улучшению организации гастролей были весьма примитивными – от настройки пианино до предварительной проверки состояния мест выступлений. Отчет Новицкого свидетельствует, что, несмотря на почти пятнадцатилетний опыт, организация гастролей продолжала находиться на любительском уровне.
Творческие группы, собранные из прекрасных артистов, где каждый был не индивидуальным исполнителем, а частью команды, приезжали в Финляндию на протяжении 1950‐х годов. В начале десятилетия СССР постепенно начал пробовать уже новый подход, очевидно, как результат недостаточной эффективности и нацеленности предыдущей гастрольной практики. Самые известные солисты стали направляться в Финляндию для выступлений с финскими оркестрами, целевой аудиторией которых была не столько широкая публика, сколько посещающая концерты элита. Впервые такой подход испытали уже в конце зимы 1946 года. Прибывшие вместе с Симфоническим оркестром Ленинградской филармонии солисты поначалу оставались все же в тени оркестра, и СССР не сделал ничего, чтобы вывести их на первый план. Однако к середине 1950‐х годов ошибки были учтены после того, как во внешней политике СССР случились серьезные изменения и произошел пересмотр концепции использования культуры как инструмента внешнеполитического курса.
Глава 2
ЗАКРЕПЛЕНИЕ ПРАКТИКИ КУЛЬТУРНЫХ ОБМЕНОВ И ПРОФЕССИОНАЛИЗАЦИИ
После весны 1945 года, когда поток советских артистов в Финляндию внезапно остановился, ОФСС настойчиво пыталось, иногда даже отчаянно, поддерживать культурный обмен между государствами. На практике СССР, однако, отправлял своих артистов только тогда, когда полагал нужным. После войны СССР продолжал считать Финляндию все-таки западной страной, имеющей с Западом крепкую связь, а поэтому вызывающей подозрения [181]. В Финляндию нельзя было направлять артистов и творческие группы по примеру того, как это делалось в оккупированной Восточной Европе. Всесоюзное общество культурной связи с заграницей (ВОКС), конечно, активно поддерживало связи и с ОФСС, но его деятельность в этом направлении ограничивалась прежде всего отправкой материалов, ответами на вопросы и пропагандой положительного образа СССР вместо настоящих контактов. При этом связи Финляндии с остальным миром стали налаживаться. ОФСС не могло повлиять на эту ситуацию.
В январе 1949 года ОФСС направило в ВОКС список артистов, которые посетили Финляндию после войны при посредничестве ведущего концертного агентства Финляндии «Фацер». «Фацер» организовывало большинство финских концертов классической музыки и находило солистов для разных оркестров. Оно также привозило артистов практически из всех стран, находившихся по западную сторону от железного занавеса, включая
