по Канаде. Вся группа прилетела на самолете [255]. Такой акцент на интернациональном характере гастролей не был случайностью. Происходили изменения во внешней политике СССР, страна начала налаживать международные контакты с западными государствами [256]. СССР явно хотел подчеркнуть, что Финляндия лишь одна страна среди прочих, в которой артисты активно гастролируют. Так, упоминалось турне Мержанова по Скандинавии в 1946 году, в рамках которого он на обратном пути выступил и в Финляндии [257]. На деле Финляндия продолжала занимать центральное положение в сфере культурных визитов по сравнению с другими западными государствами, визитов в которые в течение последних десяти лет было совершено очень мало.
На продвижение артистов стали обращать больше внимания. И если раньше даже о лучших артистах в Финляндии довольно часто ничего заранее не знали, то теперь в СМИ рассылались пресс-релизы. Как, например, о виолончелисте Данииле Шафране, который в 14 лет стал победителем Всесоюзного конкурса скрипачей и виолончелистов. Одаренность молодого вундеркинда косвенно связывалась с советской системой образования. Благодаря газетным публикациям планка ожиданий от выступлений Шафрана была устанавлена очень высоко еще до его приезда в Финляндию. Шафран привез в Финляндию не только классику, но и новую советскую музыку, так как наряду с концертом для виолончели Дворжака исполнил новые сочинения грузинского композитора Сулхана Цинцадзе (1925–1991), например, предположительно написанное в 1950 году произведение «Пять миниатюр на грузинские народные темы» для виолончели и фортепиано [258]. Цинцадзе стал лауреатом Сталинской премии в 1950 году, так что у него было прочное положение в СССР, но за границей его имя было никому не известно.
В конце 1954 года в Финляндию прибыла еще одна делегация артистов на гастроли на месяц. Эта группа выступила в общей сложности 56 раз в 46 населенных пунктах перед аудиторией в 20 250 человек [259]. Список артистов, посетивших Финляндию за весь 1954 год, был невиданной ранее длины. Советские артисты приезжали в общей сложности в составе восьми разных групп, чьи визиты были равномерно распределены в рамках одного года [260]. Часть визитов проходила по инициативе финнов, часть – по инициативе СССР, а ОФСС выступало организатором с принимающей стороны. Ему удалось укрепить свою роль как посредника между финскими институциями сферы искусства и Советским Союзом, помогая большинству финских организаций устанавливать контакты с организациями, представляющими советских артистов. Исключение составляла лишь Финская опера, которая, похоже, чаще всего действовала самостоятельно, правда, и она получила своих первых приглашенных советских артистов в рамках гастролей, организованных ОФСС.
Среди артистов, прибывших осенью 1954 года, были пианист Павел Серебряков (1909–1977), скрипач Эдуард Грач (род. 1930) и виолончелист Святослав Кнушевицкий, которые выступили в качестве солистов с Филармоническим оркестром Хельсинки 12 ноября 1954 года. Серебряков уже успел побывать в Финляндии в 1945 году, после чего концертировал как в Западной Европе, так и в Канаде. Кнушевицкий посетил Финляндию впервые в 1953 году. Грач был самым молодым из всех и приехал в Финляндию впервые. В этот раз ОФСС полностью отказалось от гастролей по Финляндии, и артисты выступили только как солисты ФОХ, поэтому пробыли в Финляндии лишь пару дней [261].
Они сыграли нечасто исполняемый «тройной концерт» Бетховена. Отношение к Бетховену в СССР было абсолютно безоговорочным, а уровень исполнения его музыки очень высоким. Судя по рецензиям, солисты выступили прекрасно и публика приветствовала их «бурными аплодисментами» [262]. Визит этих трех артистов мало отличался от любого визита западных концертирующих музыкантов и не предполагал дополнительных, идеологических выступлений. Отсутствие идеологической и политической состовляющей не было типичным в 1950‐х годах и стало обычным делом для финляндско-советского культурного обмена только к началу 1960‐х годов.
Вообще осень 1954 года стала поворотным моментом с точки зрения культурных визитов во многих отношениях. Наконец-то начался такой обмен артистами, о котором мечтала Финляндия и к которому стремилось ОФСС.
Политическая и идеологическая составляющая гастрольной деятельности осуществлялась посредством сопутствующей программы или, что еще типичнее, обычая начинать гастроли в важный с точки зрения межгосударственных отношений день, обычно в какую-нибудь годовщину. В данном случае такой датой стало десятилетие заключения Московского перемирия между Финляндией и СССР. В этой связи Финляндию посетило невиданное ранее количество высокопрофессиональных артистов в составе разных групп. Первая группа из девяти человек прибыла за день до празднования годовщины – 18 сентября 1954 года. Артисты выступали в Опере и на различных мероприятиях по всей стране в течение 16 дней. 15 октября на месяц прибыла группа из 16 человек. 5 ноября (годовщина Октябрьской революции) прибыла группа из 12 человек, которая в течение 21 дня гастролировала по стране, особенно в сельской местности, разделившись на три части. Наконец, на 5 ноября был запланирован также приезд на 10 дней трио Ойстраха, чтобы сыграть пять концертов [263]. Этот визит не состоялся, возможно, потому что ФОХ получил в качестве приглашенных исполнителей другое трио. Но, несмотря на это, количество посетивших в 1954 году Финляндию артистов побило все рекорды – подобного не наблюдалось с конца зимы 1945 года. Одновременно начались регулярные визиты финских артистов в Советский Союз, первый из которых случился только в 1952 году.
Со временем гастроли в Финляндии, которыми занималось ОФСС, превратились в экономическом плане в очень убыточные мероприятия, и их регулярную организацию сложно объяснить какими-либо целями, кроме как идеологическими и политическими. Например, одна только прибывшая в 1954 году на празднование десятилетия Московского перемирия группа стоила ОФСС 820 000 марок. Следующая обошлась в целых 2 490 000 марок. В общей сложности для оплаты визитов групп, приехавших на празднование этой годовщины, потребовалось, при довольно точном подсчете, пять миллионов марок, убытки оценивались в сумму 3 849 000 марок [264]. И это при том, что артисты направлялись из СССР в качестве жеста доброй воли и не получали гонораров. Платить приходилось только устным переводчикам, которых нанимали в Финляндии. Такие значительные убытки и могут быть одним из факторов, объясняющих, почему ОФСС чаще, чем раньше, стало отдавать солистов, прибывавших с группами, оркестрам и Опере для совместных концертов. Так солисты приносили доход, которым можно было восполнить убытки.
НАБЛЮДЕНИЯ РИНГБОМА О КОНЦЕРТНОЙ ЖИЗНИ В СССР
Работавший в течение долгого времени интендантом Филармонического оркестра Хельсинки Нильс-Эрик Рингбом предпринимал активные действия с целью получить советских солистов на гастроли в Финляндию. Поэтому его и решили пригласить посетить СССР с ознакомительной поездкой с 21 января по 10 ноября 1954 года. Рингбом занимал высокое положение, будучи управляющим директором важнейшего оркестра Финляндии и контактным лицом при установлении связей
