КОДИ. Ага, ага, верно, ага. Ну, там не было – и я в это не врубался сам, я врубался, как в, как я говорю… э, воспоминание о своем прошлом, моем собственном, понимаешь – все это было штукой внутренней – не наружной, понимаешь… Поэтому когда я застенчиво посмотрел вниз, оно было так же, как… э – внутрь моего собственного я… Я подошел к слову, совсем как когда слышишь плохое слово, или видишь скверное слово, или тебе не нравится какая-то отдельная фраза… как будто какие-нибудь парни зависают на то, что им не нравятся фразы… знаешь, как, например, я могу вспомнить, сезонники, в этой стране, особенно тут, в Калифорнии, когда они говорят что-нибудь, вроде вместо того, чтобы сказать там либо одно, либо другое, или что-нибудь вроде, они скажут: «Чувак (кашляет) я собирался либо пристрелить того парня, либо его побить, одно!» Вишь, они употребляют слово «одно», одно из двух имеется в виду, вишь, я собирался либо это сделать, либо то… так или иначе, но они всегда говорят: «Чувак, я его либо стукну так, либо сделаю эдак, одно!»
ДЖЕК. И?
КОДИ. Ну, я вот чего говорю, типа как ты когда берешься не любить ту фразу, так же и тут, я невзлюбил морочиться о том, чтоб разговаривать фактами того, что «Я не могу это записать» – в смысле… в общем, о письме… или чем бы там ни был предмет того —
ДЖЕК. Тебе не нравится фраза?
КОДИ. Не только фраза в смысле фразы, но я имею в виду – в своем собственном я, когда подхожу я к слову… или я невзлюбил фразу, лишь птушта она связана с тем фактом, что… Я говорю о том, к чему больше не хочу подходить, или подхожу, как полагается… или вот что я говорю, знаешь… у тебя в уме определенные вещи… когда ловишь себя на том, что болтаешь как-то иначе, нежели… каково, каким хочешь быть… застукан на болтовне
ДЖЕК. Ага ага ага!
КОДИ. Ну, вот что я и пытаюсь сказать, когда говорю такое вот слово или же фразу такой конкретной природы, значит, следовательно, когда ты к этому придрался и сказал: «Но тебе вовсе не нужно этого записывать», полуутешительно… и к тому же, оно само по себе все равно достаточно оттяжно… и так далее… таково МОЕ толкование… в тот миг, когда ты это сказал, что имел в виду… и потому когда я застенчиво опускаю туда взгляд… достает (кашель) воспоминание о реакции, э, штука в том, что во мне было то же чувство, как и когда я сказал слова «Я не могу записать» вышли взглядом вниз наполовину в отвращении… на самом деле пришлось подходить к задаче, или озабоченности – или чему-то, то есть, что у тебя в последнее время не было привычки делать, а также что ты не уверен в точности – иными словами, ты знаешь, что тебе до задачи еще далеко, вот что я пытаюсь сказать… Знаешь, что ты где-то в другом месте, где на самом деле тебе не хочется быть… чувствуешь наполовину отвращение от того, что там приходится быть… в то же время застенчивость, что вкрадывается в твое выражение, она – знаешь, тоже – ты просто чувствуешь себя очень – э, придушенно, ты же понимаешь, о чем я, тебе ощущается очень —
ДЖЕК. Ты уверен? (шутя)
КОДИ. Ты ж меня понял, ты всегда сильно не тут где-то и… застенчивость это, э —
ДЖЕК (подражая Лайонелу). Как ты можь быть так уэрен?
КОДИ. – это оборотная сторона, э – застенчивость противоположна, и обратное чувство от, э, и гнев, застенчивость это доброта, наброшенная плащом на гнев, или, э, это щит такой, или панцирь для внутреннего раздражения… которое гнев, вишь, гнев есть внутренний гнев, и усталость, какая вкрадывается в сердце, если только не знаешь, что Иисус всегда за тебя. Теперь не забывай, что (отечески)
ДЖЕК. (смеясь) Я пытался найти пластинку Билли Холидей с «Телом и душой» и поставить ее на ту автоматическую вертушку, включенную —
КОДИ. Чертова дрянь, не мог ее найти
ДЖЕК. Не мог ее найти
КОДИ. Ну, ты ж ее всего час назад крутил, два часа назад, три часа назад (вдох)
ДЖЕК. Ага, но цель… проиграть ее именно в этот миг была в том, чтобы вызвать музыкальный звук —
КОДИ. О да…
ДЖЕК. – Тексаса, о котором мы говорили вчера ночью
КОДИ. Тексас, зачем —
ДЖЕК. Вишь, вот что я там как раз и делал
КОДИ. Ага, чувак, это я знаю, ты был – вишь, все время, пока я говорил, каждую минуту, что я говорил тут на эту тему, ты чего, ты придирался и ставил пластинки, и ты всю коробку с полусотней прошерстил… три раза! В общем, это значит – глядел на обе (смеясь вместе с Джеком) стороны пластинки… три раза это будет сто пятьдесят раз на два, это триста раз ты рукой двигал вверх и вниз и бросал взгляд вверх и обратно, чтобы сотворить что-то нахождением – что если тебе приходится заниматься этим весь день, бессчетно по двенадцать часов в день с рассвета до заката с детьми, то есть с предметами, о которых нужно заботиться, вишь, машинально, и потому тебе надо ходить вверх и вниз сто раз вот так, знаешь… каждую минуту, птушто ты всегда должен что-то делать —
ДЖЕК (прерывая). О, если б я на самом деле хотел ее найти, я бы все их достал и сложил в стопку
КОДИ. Да ну?
ДЖЕК. Нет, я б их по одной перебирал, но ее тут нет
КОДИ. Ага
ДЖЕК. Где она?
КОДИ. Что ты с ней сделал, ты крутил ее три часа назад, помнишь? Хии хии. Так это тай-нах… куда она могла подеваться? Ты ее в альбом бессознательно не сунул? Но поскольку ты все равно —
ДЖЕК. Нет, не совал
КОДИ. Тем не менее, я сделаю что-то типа, смари, просто вытащу одну и спорим, это Билли Холидей, только понтов ради, вишь? Вот я ж на нее не смотрел, тебе ж видно было, правда – и определенно смотреть на нее не намерен, я просто пытаюсь этот штепсель вот вставить, вишь, я своими глазами смотрел, в общем, сам видишь, я не финчу и смарю. Лана. Вишь… чертова дрянь… а, я знаю, слишком болтается. Теперь вот, надеюсь, я – надеюсь, это Билли Холидей (оба смеются) А? После того, как ты сделал три сотни движений…
ДЖЕК. Ты ж даже не знаешь, что это
КОДИ. Нет… готов? Погоди, пока звук станет погромче. Потому что лучшее в пластинках Холидей – например, ты знаешь, что «Там те глаза» (напевает ее, вступительный рифф, с небольшим тексасским взбросом) А потом, ты знаешь, после того, как они это пару раз, на самом деле три раза, ну и вот тогда она запевает… но ты знаешь это начало? Помнишь начало? Первые восемь тактов? Готов? Билли Холидей… (начинается МУЗЫКА) Я не знаю, как она называется
ДЖЕК. «Боль в сердце, здравствуй»
КОДИ. «Боль в сердце, здравствуй», ага (смеясь) Здравствуй, боль в сердце!
БИЛЛИ ПОЕТ: Боль в сердце, здравствуй…
ДЖЕК. Ну вот что ты на это скажешь?
БИЛЛИ ПОЕТ:…ты тяжела с утра…
КОДИ. Чувак, она там просто сидит…
БИЛЛИ ПОЕТ:…боль в сердце, здравствуй…
ДЖЕК. Ух
БИЛЛИ ПОЕТ:…хотя расстались мы вчера…
ДЖЕК. Вот эта штука тут, когда Бык сидит на крыльце с винтовкой на коленях? Вот где она теперь?
КОДИ. Ага, ага, ну, она там сзади осталась…
ДЖЕК. Где б ни была – канеш, я знаю, где она – в тот момент – хмм
КОДИ. Ты что делаешь? Я знаю, где она – я грю, тут —
ДЖЕК. Где она?
КОДИ. Вот же, «усевшись с винтарем на коленках»…
ДЖЕК. Ну. Так, вишь эти крупные вопросы… «ага, я там был, ага» – я грю: «Зачем он стрелял?» Коди – «Он ее в окно не высовывал, мы все на крыльце сидели» – как только ты это сказал, я ощутил просторы Тексаса
КОДИ. Ну
ДЖЕК. Хак играет свою Билли Холидей, вишь, прям тут, естественно, парень показывает на ту часть крыльца, и что Хак играет Билли Холидей на просторах посреди Тексаса, это – вишь, «А Бык сидит там на крыльце с винтарем поперек колен»… и вот эта игра в Тексасе
КОДИ. Ага, ага, вот теперь дело говоришь
ДЖЕК. Сидя там вот так, и где «Я тут сижу», и вот так оно – вишь, потом «БА-БАХ!»
КОДИ. Ну, это чокнуто было
ДЖЕК. «Сохлого дере ваствол, подумал он, вишь, оттяга ради, он подстрелит древествол, вишь?» (читая до «младенец плачет»)
КОДИ (смеясь). Вишь, «нормально он так в древествол попало»…
ДЖЕК. Вишь, «Билли Холидей —»
КОДИ. О. Ага, чувак… А вот такое, во что ты не поверишь. Вот такое – Я тебе такое расскажу, во что ты нипочем не поверишь, вот я тебе сейчас такое выложу, и тебе придется и впрямь об этом задуматься в том же смысле, как мы говорили про «Я не могу записать» или что-то, вишь? Но не про эту тему, но ты должен понять значение слов и так далее. Вот пока я говорю тут уже двадцать минут о реакции, что заставила меня застенчиво глянуть вниз, или про чувство, что «я не могу записать», ты понимаешь, в том же самом смысле тех фраз ты должен понять, что в тот миг, когда я сказал эти слова «сидя на крыльце», я выбрал те и подумал о тех, потому что у меня была та же реакция просторов, чувства вроде просторов, вот было самое слово – фактически, самая какая есть причина того, что я заговорил… потому что ты сказал – ты знаешь, часто, я даже не отвечаю… (смазанная пленка, говорят о том, что Джек сказал, что Бык Хаббард выстрелил «из окна»)…и затем я сказал: «Ага, я там был», и просто поднял ум свой и сказал это – Мне нужно было это сказать по другой причине, о которой я тебе не хочу говорить, чувак – что я говорю, это причина, о которой я не хочу тебе говорить, птушта то была причина, по которой – что же я ГОВОРЮ, чем оно было на самом деле, было, с пленочным магнитофоном, знаешь, ну, я сказал «Ага, я был там», обычно (Джек смеется) я б не придирался к этому и говорил об этом, вишь, знаешь, но то, что мы и впрямь записываем… в общем, там было как бы такое поднятие себя к тому, чтобы сказать: «Ну, я там был». И вот, значит, э, дальше секунды на две-три поздней, и когда ты сказал, что они были внутри за окном, тут же мой ум представил себе это окно как невозможное, знаешь, то было, окно, он не мог выстрелить из окна, если только не пытался снайперски, знаешь, это вот так оно было, окна были все – знаешь, что я говорю, и, так, но… сидя на крыльце так вот, потому что мы и впрямь всегда сидели на крыльце, и крыльцо, на котором мы сидели, оно все такое открытое переднее крыльцо, длинная веранда и все такое, и так, и когда я сказал «сидя на крыльце», я подумал, что это покажет, что снаружи были просторы… совсем как ты говоришь… и тогда, э, но вместо этого, мой ум затем завис на том факте, что он не мог стрелять сквозь… крыльцо… потому что оно было за сетками, значит, Бык на самом деле сидел на передних ступеньках, вот где он сидел! Потому что вся эта штука была за сетками, кроме двери, ага, а он сидит там внизу на передних ступеньках – но мне кажется, он на стуле сидел…
