– дохлый вариант. Походу, придётся справляться со всем одному. Только как?»
Они уже около двадцати минут плелись по вонючему подземелью. В тёмных углах вокруг огрызков копошились своры крыс, а мухи раздражающе жужжали над текучими ручейками кала.
[Сергей: А что у тебя за меч?]
Юноша неожиданно понял, что все те разы, когда рыцарь обезглавливал его, его клинок не возгорался волшебным пламенем. Сергей мог бы, конечно, предположить, что он зажигался в схватке с достаточно сильным врагом, но… разве его ветровка была настолько мощной?
[Макс: Это Рассветный Клинок, его подарила мне принцесса. Он покрывается пламенем всякий раз, как я чувствую гнев.]
[Сергей: …]
[Макс: …]
[Сергей: Вот как.]
Всё раздражение Сергея исчезло в мгновение ока.
«Всё-таки, он действительно действовал из сухого расчёта. Это, конечно, не заставит меня его полюбить, но теперь хоть не стоит бояться, что придётся справляться с его эмоциями».
[Сергей: К слову, а как там у тебя дела на любовном фронте?]
«Надо на всякий случай сменить тему».
[Макс: Я люблю лишь Её Величество Сюзанну Вигирфаль.]
[Сергей: И что…. Эти чувства…. Взаимны?]
Рыцарь чуть не поскользнулся в «благоухающий ручей» от такого вопроса.
[Макс: Упаси боже., мистер Аксельбранд! Принцесса уже помолвлена, да и я е имею и малейшего права думать о таком!!!]
[Сергей: …Логично….. Да, прости, я совсем забыл, что принцессы нужны правителю лишь для дипломатических браков… И на ком же она повенчана?]
[Макс: ….На Эгбурге Вигирфале…]
Он произнёс это с явным недовольством.
[Сергей: ….Вигирфале? У вас, типо, фамилии меняют до свадьбы?]
[Макс: К сожалению, нет, мистер Аксельбранд. Я не особо понял о каких там диплокотических браках вы говорили, но в нашей империи всё устроено по-другому…]
«Да ну его нах…»
[Макс: …Эгбург – её старший брат. Он мой ровесник. И, как ни прискорбно заявлять, этот бездушный выродок совсем не ценит принцессу, как впрочем и остальные её родственники.]
[Сергей: …]
[Макс: …]
[Сергей: Послушай, Макс, а ты никогда не думал, что принцесса Сюзанна…. Как бы это сказать…. Добровольно сбежала из дорца, а не была похищена?]
[Макс: Зачем, у неё же есть я и Бернадет.]
[Сергей: Бернадет?]
[Макс: Это няня принцессы. Тем не менее, ей всего 18 лет.]
[Сергей: То есть она…. Старше всего на год?]
[Макс: Как я и говорил, никто в дворце не любит принцессу.]
И продолжая говорить об этом, рыцарь до сих пор отказывался признавать довольно очевидную версию событий Сергея.
[Сергей: …]
На него совершенно неожиданно нахлынуло свежее будоражущее осознание
Крч, просто решил, что самым крутым применением доп. материалов будет объяснение некоторых концептуальных решений, которые я принял при создании книги или походу написания (которые при неосведомлённости могут показаться тупо моей творческой импотенцией).
Для начала я решил объяснить Сюзанну, которая является одним из моих самых любимых персонажей, но которая, я уверен, вам не нравится.
Смысл в том, что Сьюзи изначально задумывалась, как хуёвая девушка (даже образ ей я искал не очень притязательный, чтобы даже внешне она не нравилась читателю).
Сама же концепция в том, насколько же противоречива и уникальна любовная линия Сергея и Сьюзи, ведь, по сути, ни тот, ни другой не делает, ровным счётом, ничего для развития их отношений. Хоть Сьюзи и основной персонаж, но реплик у нее меньше, чем у Дыона (может даже меньше, чем у Верфиниция или Кайки Меруэцу), то есть она не раскрыта от слова совсем.
Сергей любит её потому что... Буквально беспричинно, и из-за этого даже его мотивация немного пустая.
В общем, Сьюзи задумывалась очень плохой пассией гг, на фоне которой и Бернадет и Луиза будут выглядеть гораздо лучше, тем самым вызывая некую обиду у неравнодушного читателя, и по-моему у меня получилось. Знаете, довольно странно, когда ты внушаешь отвращение к главной любви протагониста у читателя: чувствуешь себя каким-то поддонком.
Концептуальность многоточий
Решил на этот раз объяснить говно, которое я делаю на постоянке. В общем, вы могли заметить, что, когда в тексте что-нибудь объясняется или идёт длинное описание, в тексте всё равно то и дело вскакивает условное "[Тава: ...]". И у вас возникает вопрос: а в чём смысл? Дело в том, что я пытаюсь бессовестно использовать один из приёмов кино и мультипликации. Даже когда идёт объяснение, повествование, описание - герой всё равно находится в кадре, из-за чего зритель неотрывно следует с ним по сюжету. Тоже самое пытаюсь сделать и я: читатель должен понимать, что герои не отъехали на задний план - они продолжают шагать, сидеть в тишине или размышлять о чём-то, пока объясняется что-то другое. По-моему это инновационно и круто
