Пауза.
Вот так… Иными словами, главный герой «Гармонии» – психотерапевт, он живет в этом стеклянном доме. К нему приходят четверо пациентов, каждый со своей проблемой или историей. Кладбище – история первая.
СААРА. А может быть, четыре пациента – это как четыре стихии: Земля, Воздух, Вода, Огонь? Вместе они составляют Гармонию.
ОЛАВИ. Да, неплохая идея.
СААРА. И первый сон, про кладбище, относится к Земле. И может быть, терапевт будет иногда выходить наружу?
ОЛАВИ. Да, пожалуй, не все ж ему внутри оставаться.
СААРА. То есть четыре акта – четыре фрагмента. Это готовая концепция!
ОЛАВИ. Дьявол разбери, Саара, ты гений! Я люблю тебя.
СААРА. Я тоже люблю тебя.
Алекси молча сидит на стуле.
ОЛАВИ. Алекси, что скажешь?
АЛЕКСИ. Сильно… Очень сильно… Больше сказать нечего. Работа мысли в действии. Но с «Фаустом» мы уже так далеко зашли, что, боюсь, этот ваш шедевр ну никак через руководство не протащить.
СААРА. Слушай, мы можем удешевить конструкцию.
ОЛАВИ. Это вряд ли.
СААРА. Я думаю, можно заменить каменный пол на деревянный. Сэкономим кучу денег, я сама позвоню в мастерскую. И новые афиши сама нарисую!
ОЛАВИ. Еще чего. Перестань торговаться!
СААРА. Олави, так у Алекси будут контраргументы. Мы сильно облегчим бюджет.
ОЛАВИ. Ну хорошо. А я постараюсь пролезть в утренние телепрограммы и женские журналы. У меня там знакомые. Сделаем себе рекламу.
АЛЕКСИ. И как будем пиариться? Ну можно клип снять: один парень, типа, тащит другого в могилу… Что-то такое жутко печальное. Под «Найтвиш».
ОЛАВИ. Вполне. Ты смотрел «Убить Билла»?
АЛЕКСИ. Тарантиновскую киношку?
ОЛАВИ. Именно. Тарантино, мягко выражаясь, позаимствовал эстетику своих фильмов у Пекинской оперы. Ну а мы позаимствуем эстетику его фильмов для нашей афиши. Желтый фон. Меч самурая, прекрасная женщина – и ничего больше. Только название – «Гармония». Билеты разлетятся за месяц.
АЛЕКСИ. Во-от, это устраннение и есть.
ОЛАВИ. А все-таки что-то ты усвоил из лекций.
АЛЕКСИ. Да ты меня вечно недооцениваешь.
ОЛАВИ. Алекси. Ты мой друг. Я никогда не использовал нашей дружбы в корыстных целях. Но сейчас я прошу тебя. Я хочу поставить «Гармонию».
АЛЕКСИ. Ну хорошо. Вынесу это на совет. Но обещать ничего не могу!
ОЛАВИ. Отлично!
АЛЕКСИ. Эй, я же сказал, что ничего не обещаю! И это… Дон Жуан со своей писающей бабой были вообще-то ничего.
Алекси уходит.
ОЛАВИ. У нас куча дел. Надо приступать. (Олави разглядывает макет, что-то приговаривая себе под нос.) Ну? Что ты так на меня смотришь?
СААРА. Не знаю, кто я и что я, но я хочу тебя, прямо сейчас – и прекрати искать очки, они у тебя на лбу.
Уходят.
Сцена седьмая: сцены из «Гармонии»
Алекси входит в кабинет Саары и Олави, разглядывает стеклянный дом.
СААРА. Привет! Хорошо, что заглянул. Хочешь кофе?
АЛЕКСИ. Не откажусь.
СААРА. Алекси, это с ума сойти что такое. Мне кажется, Олави действительно нашел что-то новое, я в этом почти уверена. В кои-то веки у меня хорошие предчувствия.
АЛЕКСИ (берет в руки какую-то деталь макета). А это что такое? Небось в копеечку станет?
СААРА. Да нет. Ты не волнуйся. Внутрь принесем обычной земли. В ней будут расти настоящие растения. Это вообще ничего не будет стоить. Ну и огонь: я думаю, проведем такую тонкую газовую трубу, чтобы был столб огня. Будет один военный эпизод, правда, Олави еще ничего об этом не знает. Стихию Воздуха изобразим с помощью воздушных шариков. И немножко затронем проблему изменения климата – ты обратил внимание, что эта штука похожа на теплицу? Но это так, зарисовки в поддержку общей идеи. Что с Водой, пока непонятно…
АЛЕКСИ. А по мне, так и для «Фауста» можно было взять обычной земли. Да и шарики как-нибудь задействовать. Олави здесь?
СААРА. Скоро будет.
АЛЕКСИ. Я должен тебе сказать… Дело такое, деликатное.
СААРА. Ну говори.
АЛЕКСИ. Даже не знаю, как начать. Оно, конечно, нехорошо, когда личные чувства в работу путаются, да только я уже давно про это думаю…
СААРА. Говори-говори. Мы ведь давние друзья.
АЛЕКСИ. Это верно… Словом, влюбился я в тебя. Да, так оно и есть.
СААРА. Что ты такое говоришь.
АЛЕКСИ. Погоди, дай уж теперь договорить. Я на тебя давно поглядываю, ты просто не замечала. Ночами не спал, думал, сказать тебе или не сказать. Я тебя, пес его разбери, во сне вижу!
СААРА. У тебя же семья. Дети. Может, ты пьян?
АЛЕКСИ. Не пьян, а только малость не в себе, это верно.
СААРА. К тому же ты знаешь, что мы с Олави вместе.
АЛЕКСИ. Так ведь можно от него уйти.
СААРА. Ты сам говорил, что нам нельзя расходиться!
АЛЕКСИ. Говорить-то говорил. Но он ведь старше тебя. А ты такая шикарная женщина. Идеи у тебя блестящие, как этот самый дом. Олави без тебя – ноль без палочки.
СААРА. Если ты в меня влюблен, что ж ты меня вечно изводишь этими дурацкими договорами со смешными суммами?
АЛЕКСИ. Мальчишки всегда девчонок за косичку дергают, когда влюбляются.
СААРА. Так, ладно, хватит.
АЛЕКСИ. Ты могла бы меня полюбить?
СААРА. Перестань. Мы ведь друзья. И коллеги.
Входит Олави. Алекси теряется.
ОЛАВИ. Алекси! Саара! Первый акт готов. Получилось превосходно!
АЛЕКСИ. Погоди. Не соглашается руководство «Фауста» на «Гармонию» менять. Сегодня собрание было.
СААРА. И что, есть опасность, что нам вообще не дадут это поставить?
АЛЕКСИ. Еще какая. И я нагоняй получил.
Пауза.
ОЛАВИ. Ну что за незадача! Алекси, дай мне неделю, и я покажу тебе полностью готовый черновик! Ты погляди, сколько я уже написал!
Показывает пачку бумаги.
АЛЕКСИ. Не-не-не.
ОЛАВИ. Я ничуть не сомневаюсь, что ты сможешь убедить совет, если только захочешь. И ты захочешь, мы ведь с тобой друзья. А сейчас давайте прочитаем пару сцен. Если тебе не понравится, клянусь, мы тут же выкинем всё в мусорное ведро! Возьмите текст. Давайте-ка попробуем.
СААРА. Ты хочешь, чтобы мы это сыграли?
ОЛАВИ. Да нет, пока просто прочитаем. Но если по ходу возникнут какие-то эмоции, можно попробовать их отыграть. Но без всякого надрыва. Ты встань вот сюда, ты вон туда. Подождите, я возьму диктофон.
Алекси, проходя, шлепает Саару по заду.
СААРА. Руки прочь от моей задницы!
АЛЕКСИ. Да разве я тебя трогал?
СААРА. А то нет.
АЛЕКСИ. Ну, разве что случайно, не сдержался… Извини. Совсем ты меня с ума свела.
СААРА. Еще раз тронешь – пожалуюсь Олави.
Возвращается Олави.
АЛЕКСИ. Олави! Правда ведь у актеров принято поддерживать друг друга вот таким… (пытается снова шлепнуть Саару) образом? Самая что ни на есть актерская манера.
СААРА. Что за чушь! Еще только прикоснись – я тебя ударю! В этой стране половина театральных директоров уже оказалась бы за решеткой, если б кто-нибудь узнал, как они распускают руки.
АЛЕКСИ. Вот я и говорю, что это распространенный обычай. Дружески поддержать коллегу.
ОЛАВИ. Ну хватит, хватит. Сосредоточьтесь. Просто читайте с листа. Декламировать не надо. Алекси – терапевт, Саара – пациент. Алекси-терапевт начинает. «Это может показаться очевидным…»
ТЕРАПЕВТ/АЛЕКСИ (изображает психотерапевта). Это может показаться очевидным, но скажите, какие отношения у вас были с отцом?..
ОЛАВИ. Это что за речь?
АЛЕКСИ. А разве терапевты не так разговаривают?
ОЛАВИ. Любой текст будет звучать по-идиотски, если его читать вот так… расслабленно. Добавь немножко чувства.
ТЕРАПЕВТ/АЛЕКСИ (злобно). Какие отношения у вас были с отцом?
ОЛАВИ (выходит из себя). Да не злится он! Не злится! С чего ему злиться? Он проявляет эмпатию. Он – отчасти режиссер…
СААРА. А пациент – женщина?
ОЛАВИ. Ну нет. Пациент – точно мужчина. Это психотерапевт – женщина!
СААРА. Так может, мы поменяемся?
ОЛАВИ. Боже мой. Ну почему вы меня все время перебиваете? Терапевт должен нагонять страх… но слегка, слегка! И одновременно проявлять эмпатию.
АЛЕКСИ/ТЕРАПЕВТ (шепотом)…Вам надо подумать и понять, существовало ли взаимодействие между вашим отцом…
ОЛАВИ. Ну что за перепады? Что за шепот в камышах? Психотерапевты не шепчут! Что они, подростки на свидании? Он хочет заставить пациента понять, чьим зеркалом тот является…
СААРА. Что это значит?
ОЛАВИ. Да дьявол разбери, не буду я сейчас влезать в объяснения! Впрочем, ладно. (Воодушевляется.) Зеркало – это очень многогранно. Вспомните одноименный фильм Тарковского, где женщина смотрит в зеркало, а в нем отражается вся кровавая российская история… Кроме того, человеческое сердце – тоже суть зеркало для отражения божественной благодати. Нарцисс, заглядевшись в зеркало, становится пленником самого себя. В психоанализе…
