станет сапожником, а затем, женившись на дочери мельника, вернется к мукомольному промыслу. Третий брат, Виллем, пойдет в пекари. Четвертого брата Рембрандта звали Корнелис, а двух его сестер – Махтельт и Лейсбет.
1609–1621
Двенадцатилетнее перемирие между Испанией и Нидерландами.
1620
Шестнадцатым мая этого года датировано упоминание Рембрандта в реестре Лейденского университета. Он фигурирует там как «Rembrandus Hermanni Leydensis, studiosus Litterarum» (лат. Рембрандт сын Хармена из Лейдена, студент словесности. – Пер.), четырнадцатилетний и живущий в родительском доме. Примерно с семи до тринадцати лет он посещал латинскую школу, где штудировал Священное Писание (девиз школы гласил: «Христианские добродетели, языки и свободные искусства»), сочинения Вергилия, Горация, Плутарха, Тацита и, по верхам, греческих авторов: Гомера, Еврипида, Гесиода. Также он брал уроки каллиграфии и рисунка у некоего Хенрика Ривелинка.
В годы детства и юности Рембрандта Лейденский университет был центром жарких дебатов между ремонстрантами – сторонниками терпимого кальвинизма – и беспощадными контрремонстрантами, полными решимости очистить новообразованную Нидерландскую республику от католиков, евреев и своих соперников-ремонстрантов. Конфликт достиг пика в 1618 году, когда штатгальтер Мориц предоставил в распоряжение контрремонстрантов вооруженные силы. Год спустя Йохан ван Олденбарневелт, герой обороны Лейдена от осады 1574 года, один из отцов-основателей республики и лидер ремонстрантов, был, по всей видимости, обвинен в измене и казнен. Тогда же к пожизненному тюремному заключению приговорили самого прославленного выпускника Лейденского университета – юриста Гуго Гроция.
После 16 мая 1620 года имя Рембрандта не упоминается в документах университета ни разу. Позднее лейденский историк Ян Орлер утверждал, ссылаясь на современников художника, что он «не обнаруживал ни желания, ни склонности» к научным занятиям и что «единственные природные способности его были к живописи и рисунку, поэтому родителям пришлось забрать его из школы и <…> отдать в подмастерья живописцу».
1621–1623
Рембрандт проходит обучение в мастерской Якоба Изаксона ван Сваненбурга – лейденского художника, бывавшего в Италии и, вероятно, учившегося у Якоба Пинаса, на которого в свою очередь оказал значительное влияние Адам Эльсхеймер.
1624
Рембрандт переезжает в Амстердам и около полугода совершенствуется в мастерской известного исторического живописца Питера Ластмана (1583–1633). К этому периоду относятся его первые сохранившиеся картины. Затем он возвращается в Лейден, где, недолго поработав под началом Йориса ван Схотена, открывает в семейном доме на Веддестег собственную мастерскую.
1625
Рембрандт начинает практику свободного художника в тесном контакте с другим учеником Ластмана, близким ему по возрасту лейденским живописцем Яном Ливенсом (1607–1674).
Побиение святого Стефана камнями
(Музей изобразительных искусств, Лион) —
первая известная датированная картина Рембрандта.
1626
Работая в лейденской мастерской, которую, возможно, делит с ним Ливенс, Рембрандт пишет библейские и исторические композиции в манере, близкой Ластману: Товит обвиняет Анну в краже козленка§ (Национальный музей, Амстердам); Валаамова ослица (Музей изобразительных искусств Пти-Пале, Париж); Крещение евнуха (Монастырь Св. Екатерины, Утрехт); Изгнание торгующих из храма (Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Москва); Великодушие Клавдия Цивилиса (Городской музей, Лейден).
Автопортрет* (Картинная галерея, Кассель)
Музыканты (Национальный музей, Амстердам)
Сидящий старик§ (рисунок; Лувр, Париж)
Первые офорты
1627
Святой Павел в темнице (Городская галерея, Штутгарт)
1628
Четырнадцатого февраля в мастерскую Рембрандта поступает первый ученик – Геррит Доу (1613–1675).
Рембрандт делает первые наброски бедняков.
Ценитель искусств из Утрехта Арнаут ван Бухелл, познакомившись с художником, пишет о нем: «Сын мельника из Лейдена пользуется признанием, но, пожалуй, преждевременно».
Два старика, беседующие друг с другом*
(Национальная галерея штата Виктория, Мельбурн)
Самсон и Далила (Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)
Трапеза в Эммаусе§ (Музей Жакмар-Андре, Париж)
Автопортрет (Национальный музей, Амстердам)
1629
Константин Гюйгенс, секретарь штатгальтера Фредерика Хендрика, посещает Рембрандта и Ливенса в Лейдене. Ливенс пишет его портрет и, примерно в это же время, портрет Рембрандта.
Автопортрет в возрасте двадцати трех лет (Маурицхёйс, Гаага)
Автопортрет в ожерелье§ (Национальный немецкий музей, Нюрнберг)
Художник в мастерской (Музей изобразительных искусств, Бостон)
Автопортрет§ (Старая пинакотека, Мюнхен)
Молящаяся пожилая женщина (Портрет матери)*
(Картинная галерея Национального художественного собрания, Зальцбург)
Раскаявшийся Иуда возвращает сребреники (частное собрание)
1630
Умирает отец Рембрандта. Он похоронен в Лейдене 27 апреля. Константин Гюйгенс приблизительно в это время пишет в своей автобиографии: «Рембрандт превосходит Ливенса в уверенности мазка и живости чувства; Ливенс же затмевает его величием замысла и смелостью сюжетов и форм. Увлекаемый юношеской горячностью, он выбирает для воплощения на холсте лишь то, что исполнено великолепия и благородства. <…> Напротив, Рембрандт посвящает все свое внимание маленькой картине, выписывает ее с великим тщанием и достигает в миниатюре совершенства, которое мы напрасно стали бы искать в самых крупных полотнах других живописцев» (цит. по: Шама С. Глаза Рембрандта [2000] / Пер. В. Ахтырской. СПб.: Азбука, 2017. С. 337–338).
Автопортрет в шляпе с полями и золотой цепью
(Галерея Уокера, Ливерпуль)
Воскрешение Лазаря* (Музей искусств округа Лос-Анджелес)
Иеремия оплакивает разрушенный Иерусалим
(Национальный музей, Амстердам)
Святой Павел за письмом* (Национальный немецкий музей, Нюрнберг)
Портрет отца§ (бумага, сангина, итальянский карандаш,
отмывка коричневым тоном; Музей Эшмола, Оксфорд)
Портрет старика в меховом воротнике (Портрет отца)*
(Музей федеральной земли Тироль «Фердинандеум», Инсбрук)
Купание Дианы (офорт; первый опыт
Рембрандта в жанре обнаженной натуры)
1631
Умирает Геррит ван Рейн, старший брат Рембрандта.
Амстердамский торговец картинами Хендрик ван Эйленбург посещает Лейден и, по некоторым предположениям, покупает у Рембрандта одну из его работ. А 20 июня Рембрандт передает Эйленбургу 1000 гульденов – вероятно, в качестве инвестиции в его дело. Эйленбург предлагает Рембрандту переехать в Амстердам и работать на него. Рембрандт принимает предложение, едет в конце года в Амстердам и селится в одном из помещений дома Эйленбурга на улице Синт-Антонисбрестрат. Резкий спад его продукции в офорте и исторической живописи объясняется тем, что ему приходится тратить бóльшую часть времени на работу с учениками, надзор за мастерской Эйленбурга и исполнение портретных заказов.
Портрет Николаса Рутса§
(собрание Фрика, Нью-Йорк)
Портрет молодого человека
(Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)
Автопортрет в восточном костюме с пуделем
(Музей изобразительных искусств Пти-Пале, Париж)
Портрет мужчины в горжете и черном берете*
(Художественный институт, Чикаго)
К этому времени относится серия автопортретов Рембрандта в офорте: он изображает себя смеющимся, нахмурившим брови, гримасничающим с открытым ртом, грозно смотрящим на зрителя, с всклокоченными или ниспадающими растрепанными волосами, во всевозможных беретах и шляпах. На нескольких офортах присутствует и его отец, нарисованный им по памяти в приподнятом торжественном духе, а еще на трех – мать (также изображенная на картине Старушка за чтением [Национальный музей, Амстердам]).
Ливенс уезжает из Голландии, чтобы попытать счастья в Англии, в качестве
