University Press, 1948.
Schama S. Rembrandt and Women // Bulletin of the American Academy of Arts and Sciences. 38. 1985.
Schupbach W. The Paradox of Rembrandt’s Anatomy of Dr. Tulp // London: Wellcome Institute for the History of Medicine, 1982.
Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. New York: Viking, 1985 and London: Penguin, 1991.
Schwartz G. The Complete Etchings of Rembrandt Reproduced in Original Size. New York: Dover Publications, 1994.
Slive S. Drawings by Rembrandt, New York: Dover Publications, 1965.
Strauss W. L., van der Meulen Marion., eds. The Rembrandt Documents. New York: Abaris Books, 1979.
The Impact of a Genius: Rembrandt, His Pupils and Followers in the Seventeenth Century / Museum catalogue. Amsterdam: Rijksmuseum; Berlin: Gemäldegalerie; London: Royal Academy, 1983.
Tümpel C. Rembrandt. New York: Abrams, 1996.
Van de Wetering E. Rembrandt: the Painter at Work. Amsterdam: Amsterdam University Press, 1997.
White C. Rembrandt. New York: Norton, 1984.
White C., ed. Rembrandt by Himself. London: National Gallery Publications.
White C., Boon K. G. Rembrandt’s Etchings: an Illustrated Critical Catalogue, Amsterdam, 1969.
Zell M. Reframing Rembrandt. Berkeley (Ca.): University of California Press, 2002.
1. Добрый самаритянин. 1633. Холст, масло. 25,8 × 21,8 см. Национальный музей, Амстердам.
2. Автопортрет в восточном одеянии. 1631. Дерево, масло. 66,5 × 52 см. Музей изобразительных искусств Пти-Пале, Париж.
3. Урок анатомии доктора Тульпа. 1632. Холст, масло. 169,5 × 216,5 см. Маурицхейс, Гаага.
4. Ян Ливенс. Портрет Рембрандта. Около 1629. Дерево, масло. 57 × 44 см. Национальный музей, Амстердам.
5. Автопортрет в латном воротнике. Около 1629. Дерево, масло. 38 × 30,9 см. Национальный немецкий музей, Нюрнберг.
6. Автопортрет в возрасте двадцати трех лет (Автопортрет в берете с пером). 1629. Дерево, масло. 89,5 × 73,5 см. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон.
7. Автопортрет. 1629. Дерево, масло. 15,5 × 12,7 см. Старая пинакотека, Мюнхен.
8. Автопортрет с открытым ртом. 1630. Офорт (B.13.I). Национальный музей, Амстердам.
9. Автопортрет в восьмиугольнике. 1630. Офорт (B.336). Национальный музей, Амстердам.
10. Нищий, сидящий на кочке (Автопортрет в образе нищего). 1630. Офорт (B. 174). Национальный музей, Амстердам.
11. Автопортрет с наклоном вперед (Автопортрет с круглым лицом). 1628. Офорт (B.5.I). Национальный музей, Амстердам.
12. Автопортрет с толстым носом. 1628. Офорт (B.4). Национальный музей, Амстердам.
13. Автопортрет. 1630. Офорт (B.320). Национальный музей, Амстердам.
14. Автопортрет. Фигура, опирающаяся на саблю. 1634. Офорт (B.23.I). Национальный музей, Амстердам.
15. Автопортрет с рукой на груди (Автопортрет с золотой цепью). 1633. Дерево, масло. 70 × 53 см. Лувр, Париж.
16. Автопортрет в бархатном берете. 1634. Дерево, масло. 58,3 × 47,5 см. Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин.17. Портрет отца. Около 1630. Бумага, сангина, итальянский карандаш, отмывка коричневым тоном. 18,9 × 24. Музей Эшмола, Оксфорд.
18. Мужчина в ермолке (Отец художника?). 1630. Офорт (B.304.I). Национальный музей, Амстердам.
19. Лысый человек в профиль (Отец художника?). 1630. Гравюра (B, 294.II). Национальный музей, Амстердам.
20. Портрет матери в черной вуали. 1631. Офорт (B.343.I). Национальный музей, Амстердам.
21. Мужчина с короткой бородой в вышитой накидке и меховой шапке (Отец художника?). Офорт (B.263.II). Национальный музей, Амстердам.
22. Трапеза в Эммаусе. Около 1628. Бумага на дереве, масло. 37,4 × 42,3 см. Музей Жакмар-Андре, Париж.
23. Товит обвиняет Анну в краже козленка. 1626. Дерево, масло. 59,5 × 30 см. Национальный музей, Амстердам.
24. Товит, идущий встречать Товию. 1651. Офорт (B.42.I). Национальный музей, Амстердам.
25. Исцеление Товита от слепоты. Около 1645. Бумага, перо коричневым тоном, белая гуашь. Музей изобразительных искусств, Кливленд.
26. Товия возвращает зрение своему отцу. 1636. Дерево, масло. 47,2 × 38,8 см. Государственная картинная галерея, Штутгарт (картина приписывается кисти Рембрандта).
27. Ослепление Самсона. 1636. Холст, масло. 205 × 272 см. Штеделевский институт, Франкфурт.
28. Портрет Николаса Рутса. 1631. Дерево, масло. 116,8 × 87,3 см. Собрание Фрик, Нью-Йорк.
29. Портрет Марии Трип. 1639. Дерево, масло. 107 × 82 см. Национальный музей, Амстердам (предоставлен на временное хранение в 1897 году фондом семьи ван Веде).
30. Портрет Хетье Якобс ван Клейбург. 1634. Дерево, масло. 68,5 × 53 см. Национальный музей, Амстердам.
31. Портрет сидящей молодой женщины. 1632. Холст, масло. 92 × 71 см. Академия художеств, Вена.
32. Портрет восьмидесятитрехлетней женщины. 1634. Дерево. 71,1 × 55,9 см. Национальная галерея, Лондон.
33. Портрет бородатого мужчины в широкополой шляпе. 1631. Дерево, масло. 69,3 × 54,8. Музей Нортона Саймона, Пасадена.
34. Портрет Николаса ван Бамбека. 1641. Холст, масло. 105,5 × 84 см. Королевский музей изящных искусств, Брюссель.
35. Портрет Агаты Бас. 1641. Холст, масло. 105,2 × 83,9 см. Королевское собрание, Букингемский дворец, Лондон.
36. Портрет Мартена Лотена. 1632. Дерево, масло. 91 × 74 см. Музей искусств округа Лос-Анджелес.
37. Портрет Яна Сикса. 1654. Холст, масло. 112 × 102 см. Собрание Сикса, Амстердам.
38. Вирсавия с письмом Давида. 1654. Холст, масло. 142 × 142 см. Лувр, Париж.
39. Молодая женщина в постели. 1645. Холст, масло. 81,3 × 68 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.
40. Французская постель. 1646. Офорт (B.186.II). Национальный музей, Амстердам.
41. Юпитер и Антиопа. 1659. Офорт (B.203.I). Национальный музей, Амстердам.
42. Автопортрет. 1660. Холст, масло. 111 × 85 см. Лувр, Париж.
43. Автопортрет. Около 1665. Холст, масло. 114,3 × 95,2. Кенвуд-Хаус, Лондон (по завещанию лорда Айви).
44. Автопортрет в виде Зевксиса. Около 1669. Холст, масло. 82,5 × 65 см. Музей Вальрафа-Рихарца, Кельн.
45. Автопортрет. 1669. Холст, масло. 86 × 70,5 см. Национальная галерея, Лондон.
46. Возвращение блудного сына. Около 1667. Холст, масло. 262 × 206 см. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
47. Симеон во храме с младенцем Христом. Около 1661. Холст, масло. 98 × 79 см. Национальный музей, Стокгольм.
1 Гари Шварц интерпретирует высказывание Хаубракена несколько по-другому: «Чтобы усилить эффект единственной жемчужины, Рембрандт мог бы полностью скрыть прекрасную Клеопатру под слоем „taan“ —прозрачного желто-коричневого шеллака, который
с годами потемнел» (Schwartz G. Rembrandt: His Life, His Paintings. London: Penguin Books, 1991. P. 353–354). – Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, цифрами обозначены примечания автора.
Другая версия «Доброго самаритянина» находится в собрании Уоллеса в Лондоне; она написана маслом, в ней преобладают бледный охристый, медовый и светло-зеленый цвета. Она выполнена кем-то из учеников Рембрандта, скорее всего Говертом Флинком, который унаследовал от него место главного
