время в Риме строили общественные здания, портики и перистили. Применяются четыре ордера: тосканский, дорийский, ионийский и коринфский.
Круглый храм Весты уже в III в. до н. э. был окружен колоннадой.
Во II—I вв. до н. э. верхи римского общества проявляли большой интерес к греческой культуре. Так, греческий театр в Митилене привел римского полководца Помпея в восторг, и он приказал снять его план с целью выстроить такой же в Риме. Он выстроил его в больших размерах и более великолепным.
Основными материалами построек в это время были туф, песчаник, известняк, дерево и глина; для колони применялся и мрамор. С позднереспубликанского времени использовали «римский бетон» — щебень заливали известковым раствором с вулканическим песком (цуццоланом), «бетоном» заполняли стену, облицованную каменной или кирпичной кладкой.
Форум в Помпеях представляет собою четырехугольную вытянутую площадь, обрамленную с трех сторон портиками, в конце ее, с четвертой стороны, — храм Юпитера.
Базилика в Помпеях II в. до н. э. — большое здание с бетонными стенами — имеет обширное внутреннее помещение (55 X 24 м), разделенное на три нефа двухэтажной колоннадой. В нижнем ярусе ее стояли ионийские, в верхнем — коринфские колонны. Соответственно этой колоннаде стены были украшены полуколоннами.
В Риме в I в. до н. э. был сооружен небольшой храм ионического ордера (так называемый храм Фортуны Верилис). Храм стоял на высоком основании (подии). Лестница вела только к переднему фасаду. Со стороны глубокого переднего портика стояли колонны. По другим сторонам вместо колони были приставленные к стене полуколонны. Такой тип храма именуется псевдопериптером. Все эти особенности характерны для обычных римских храмов.
Ко времени завоеваний относится возникновение римской исторической живописи. Один из живописцев происходил из знаменитого рода Фабиев. Согласно Плинию Старшему, полководец Люций Гистилий Манцин, первый ворвавшийся в Карфаген, выставил на форуме план Карфагена и изображение осады и сам стоял около картины и разъяснял народу подробности.
Роспись из Помпей
Богатые дома и виллы в Помпеях и Геркулануме сохранили красочный декор внутренних помещений. Фресковая роспись покрывала стены всех помещений дома как жилых, так и парадных, а также стены открытых дворов и атриумов и даже колонны. Росписи II в. до н. э. создают впечатление монументальной стены из разноцветных больших прямоугольных камней. В начале I в. до н. э. появляются изображения колонн, портиков и даже целых зданий с соблюдением правил перспективы.
Красочность стен дополнялась мозаичными полами. Многие великолепные мозаики были перевезены в Италию из эллинистических стран. Такова, например, уже упоминавшаяся знаменитая александрийская мозаика с изображением битвы Александра с Дарием.
Мозаики широко применялись для украшения фонтанов: цветные камешки, омываемые водой, были особенно красочны.
Среди римской знати существовал обычай хранить восковые маски умерших предков. По свидетельству Плиния Старшего, в атриумах по отдельным шкапам были размещены восковые маски, чтобы изображения ранее умерших присутствовали на погребении родичей. Позднее вместо масок появились портретные бюсты из терракоты или камня. В этих портретах с документальной точностью переданы черты лица; эта особенность сохранялась в течение всего республиканского периода.
В течение III — I вв. до н. э. мощным потоком вливались в Рим произведения эллинистического искусства из покоренных греческих городов. Эти памятники искусства выставлялись в Риме для общего обозрения. Один из полководцев вывез во II в. до н. э. из Македонии 230 повозок со статуями и картинами. В середине I в. н. э. были выстроены на Капитолийском холме специальные портики для выставки в них трофеев, захваченных на войне.
Цицерон писал своему другу Аттику из Рима в Афины: «Ожидаю с нетерпением статуи из мегарского мрамора и гермы, о которых ты мне писал. Все, что ты увидишь в том же роде и что покажется тебе достойным моей «Академии» (так Цицерон назвал одну из своих вилл. — М. К.), посылай мне без колебания и не дрожи за мой кошелек. Это теперь мое главное увлечение: я ищу то, что более всего служит для украшения моего гимнасия».
Большой спрос на греческую скульптуру привел к появлению мастерских, в которых исполнялись копии греческих статуй.
Римские копии, нередко изготовлявшиеся в другом материале, делались с большой точностью. Благодаря этому обстоятельству до нас дошли произведения знаменитых древних скульпторов: Поликлета, Праксителя, Лисиппа.
Занятие скульптурой римляне считали для себя унизительным, ибо оно было связано с физическим трудом — работой ремесленников и рабов. Скульпторами в Риме обычно были греки.
Освоение богатого наследия греческого и эллинистического искусства сказалось и на римской скульптуре, в частности на исполнении портретов. Это привело к тому, что в I в. до н. э. наряду с портретами, сохраняющими традиции староримского портрета, появляются более обобщенные портреты, хотя и сохраняющие характерные черты данного лица.
Статуя Августа
В период империи римское искусство достигает расцвета. В течение I — III вв. были созданы великолепные монументальные памятники римской архитектуры, блестящее развитие получили исторический рельеф и индивидуальный портрет. Большое распространение имели изделия торевтики и глиптики.
В это время в римской империи воздвигали термы, амфитеатры, цирки, мосты и акведуки, а также форумы. Распространение этих сооружений в провинциях явилось образным утверждением власти Рима на его огромной территории, населенной различными народами.
С архитектурой тесно была связана скульптура, входившая в большие ансамбли. В распоряжении архитекторов были разнообразные материалы, свозившиеся в Рим со всей империи, — белый и цветной мрамор, порфир, гранит и др.
Арка Септимия Севера
Применение бетона открывало широкий простор для грандиозных сооружений. Бетон использовался не только для стен, но и для сводов и куполов. Бетон, застывая, сливался с жестким каркасом из обожженного кирпича, образуя монолитную конструкцию. Такую постройку можно было осуществить, применяя довольно дешевые материалы с небольшим числом строителей, руководящих массой неквалифицированных работников.
Система строительных работ большого масштаба осуществлялась при помощи подрядчиков и коллегий ремесленников — строителей. Работали главным образом рабы, пленники и заключенные из низших слоев общества.
Римское искусство начала империи имеет парадный, официальный, довольно строгий стиль. Впервые в строительстве Рима был так широко применен мрамор — для колонн, карнизов, облицовок стен и мозаичных полов.
Крупным сооружением этого времени был форум императора Августа, построенный около старого римского форума. Это была большая замкнутая стенами площадь, расширенная с боковых сторон двумя большими нишами, украшенная колоннадами и статуями, в глубине ее находился храм Марса-Мстителя. Подобно другим форумам, вновь построенный был предназначен для деловых встреч и сделок.
