второй половины II в. обладают яркой психологической характеристикой. При тонкой моделировке лица мастер широко применяет бурав для передачи пышных волос, бороды и зрачков глаз под полуопущенными веками. Портреты М. Аврелия, императора-философа, изображают его погруженным в размышления, как бы оторвавшимся от окружающего мира.
Трофей в Адамклисси. Плененный дак
Утонченность портретов времени Антонинов второй половины II в. н.э. сменилась грубоватостью, простотой не менее выразительных портретов III в. н. э. Ярким памятником нового стиля является портрет Каракаллы. Энергичная голова императора Каракаллы — убийцы своих родных и их сторонников — показана в резком повороте, подчеркнуты его физическая сила, грубые черты лица и свирепый взгляд.
Художественное ремесло периода Римской империи тесно связано с роскошью в жизни правящих верхов.
Искусство торевтики поднялось на еще большую высоту, чем в период эллинизма: золотая и серебряная посуда, вазы, чаши и кубки для пиров были украшены рельефными гирляндами, мифологическими фигурами, растительным орнаментом в сочетании с тонкой резьбой. Клады таких драгоценных сосудов были открыты в Помпеях, Гильдесгейме (Германия) и др. Об искусстве торевтов II в. н. э. свидетельствует портрет Люция Вера, найденный в Маренго (на севере Италпи), он выполнен из одного тонкого листа серебра без какой-либо спайки, в технике торевтики, т. е. путем выколачивания. Так же в технике торевтики исполнялись и драгоценные украшения — перстни, браслеты, бусы, ожерелья. С украшениями тесно связана и глиптика — резные камни, часто служившие печатями, и камеи. Наиболее тонко исполненные камеи относятся к I в. н. э.
В I—II вв. происходит расцвет городского строительства по всей империи. Особенно характерна для новых городов в провинциях правильная планировка по типу римского лагеря.
Искусство провинций, объединенное единым стилем Римской империи, тем не менее обладает рядом часто сильно выраженных местных особенностей, тесно связанных с наличием различных традиций у тех или иных народов.
В Ниме (Южная Франция) хорошо сохранился парадный и стройный храм Августа — псевдопериптер коринфского ордера на высоком основании, с глубоким шестиколонным портиком и легким антаблементом. Близ Нпма находится знаменитый мост через реку Гард, поражающий зрителя грандиозными размерами; над мостом проходит акведук (см. стр. 225).
Своеобразна триумфальная трехпролетная арка в Оранже, поверхность ее стен покрыта изображениями оружия и побед над галлами, исполненными местным скульптором.
Театр в Оранже хорошо сохранился. Во всю высоту стоит стена скены. С наружной стороны — это ряд арок, над которыми расположена высокая сплошная каменная стена, с внутренней стороны украшенная мраморной колоннадой и статуей императора; места для зрителей были сооружены на склоне скалистого холма подобно греческому театру.
Чрезвычайно своеобразны произведения местной скульптуры, их огромное количество. Это главным образом надгробные памятники или посвящения божествам. В них ярко отражены жизнь и этнические типы местного населения. Особенно интересны статуи галлов и галльские надгробные рельефы с бытовыми сценами из жизни ремесленников, виноделов, торговцев и пр. Эти изображения переданы плоскостно, с резким контуром и неправильными пропорциями головы, фигуры человека и отдельных предметов. Вместе с тем они отличаются выразительностью.
Колоннада в Пальмире
В святилищах на территории Югославии, Болгарии, Румынии и других стран найдены небольшие плиты с изображениями божеств, культы которых особенно были распространены среди римских солдат, а также божеств природы, растительности и плодородия. Надгробия, найденные в долине реки Струмы (в Болгарии), имеют форму большого диска, заполненного рядами портретных бюстов. В этих изваяниях есть необычные для античного искусства жесткость исполнения и грубость фактуры. Расположение фигур всегда очень тесное.
В произведениях искусства этого периода на территории Греции выступают традиции греческого искусства. Таковы сооружения императора Адриана в Афинах: им был достроен храм Зевса Олимпийского, колоссальный периптер коринфского ордера, начатый еще в эллинистический период, арка Адриана в Афинах является сочетанием римской арки и греческого портика.
Баальбек. Круглый храм
Вилла Адриана в Тибуре (близ Рима) представляла сложный ансамбль различных построек, в которых император пытался воспроизвести особенно понравившиеся ему здания и памятники, которые он видел во время своих постоянных путешествий по провинциям, среди парков и прудов, украшенных подлинными греческими статуями или копиями с них.
На территориях, ранее входивших в состав эллинистических государств, сильно сказались традиции отчасти эллинистического искусства, а отчасти и древневосточного. Несмотря на это, в восточных провинциях получили широкое распространение новые типы римских зданий, строительные конструкции, римские ордеры и приемы отделки. Таковы постройки римского времени на главной улице Эфеса, обрамленной колоннадами, общественными зданиями и храмами.
На вершине акрополя в Пергаме был сооружен храм, посвященный императору Траяну (Траянеум), представлявший периптер коринфского ордера. Храм стоял посередине площади, обрамленной колоннадами. Главная улица Пальмиры (города в Сирии) длиной 1100 м обрамлена с обеих сторон рядами колони (высотой 9,5 м), на одном конце улицы стоит трехпролетная арка, к другому примыкает под прямым углом широкая улица, обрамленная колоннадами 230 м длиной.
Баальбек. Колоннада храма Солнца
Ярким памятником архитектуры восточных провинций является комплекс храмов, сооруженных в I — III вв. н. э. в Гелиполе (Баальбека). Лестница с 42 ступенями вела в глубокий 12-колонный портик ворот (пропилей), за ними находились шестиугольный двор и, наконец, обширная площадь (88 X 100 м), обрамленная портиками, в глубине которой на высокой платформе стоял храм бога Солнца (Гелиоса). Это был псевдодиптер (т. е. диптер без внутренних рядов колонн). Храм окружали коринфские гладкоствольные колонны 19,6 м высотой.
О богатстве архитектурного декора большого храма можно судить по хорошо сохранившемуся меньшему храму, стоявшему вблизи, и круглому храму, где широко применены приставные портики, арочки, опирающиеся на колонны, ниши и богатая орнаментация карнизов и потолков.
На постройки, возводимые в провинциях, император назначал специального представителя центральной власти. В строительстве общественных зданий иногда участвовали воинские части.
Портреты в восточных провинциях весьма разнообразны. Во многих портретах наблюдаются приемы, свойственные италийским мастерам (например, изображение глаз и волос). Наряду с римским типом статуарного портрета сохраняется эллинистический тип статуи в гиматии и приемы эллинистической скульптуры. В некоторых произведениях сильно выступают местные восточные черты.
Так, портреты из Пальмиры представляют местных жителей в местных костюмах, в высоких головных уборах, с множеством украшений, с характерными восточными чертами лица; одни из них выполнены в более живом движении, другие неподвижны, с несколько условной трактовкой деталей лица, волос и одежды.
В Египте в это время блестящее развитие получил живописный портрет. В Риме также была портретная живопись, но до нашего времени дошло очень мало памятников. Египетские
