src="images/img_128.jpeg"/>
Пантеон
Другим произведением этого времени является алтарь Мира, поставленный в честь Августа. Алтарь был сооружен на высокой площадке, обнесенной стенами, на наружной стороне которых вверху в барельефе представлена процессия освящения этого алтаря. Среди множества торжественно шествующих людей изображены император и его близкие. Нижняя часть стен украшена орнаментом в виде вьющегося растения. Четкий линеарный контур фигур и орнамента не нарушает плоскости стены, но придает ей парадность.
Для стенных росписей конца I в. до н. э. — начала I в. н. э. свойственны уравновешенные композиции. В центре стены помещалась картина с одной или двумя фигурами, изображенными в фас или в профиль, без подчеркивания глубины пространства. Картины помещались в рамке фасада с тонкими колоннами, похожими на канделябры. По сторонам этой большой картины симметрично располагались миниатюрные картины, часто с изображением берегов Нила. Египетские мотивы проникли в Рим после 30 г. до н. э. с превращением Египта в римскую провинцию. Излюбленный в это время тип декора в стенных росписях и в архитектуре — гирлянда из плодов и цветов — принесен из Александрии.
Капитель терм Каракаллы с фигурой Геракла
В Риме в это время прославился своими изящными росписями стен художник Студий (или Лудий). На темпом фоне в светлом рисунке он изображал легкие миниатюрные архитектурные пейзажи, цветущие сады.
В росписях уже упоминавшегося выше дома Веттиев в Помпеях представлены объемный орнамент и пространственные многофигурные картины, где персонажи изображены в движении, в разнообразных ракурсах. В декоре стены большое место занимают фантастические архитектурные детали. Они создают лишь иллюзии сложных портиков и зданий. Со второй половины I в. и по IV в. н. э. в декоре стен и потолков применялись рельефы из штукатурки и позолоты, а также цветной мрамор.
Марк Аврелий на коне
Стремясь к популярности, римские императоры воздвигали общественные здания. Но были и сооружения, вызывавшие недовольство. Таким был «Золотой дом» — резиденция императора Нерона, известного своей расточительностью и распущенностью. По словам древнего автора, «ни в чем не был Нерон так расточителен, как в строительстве. Он выстроил дом протяжением от Палатина до Эсквилина (холмы в Риме). О его размерах и украшении достаточно сообщить следующее: дом имел вестибюль, в нем стояла колоссальная статуя, изображавшая Нерона. Дом был столь обширен, что в нем был портик длиною более 300 метров с тремя рядами колонн. Кроме того, при нем был пруд, наподобие моря, окруженный зданиями наподобие городов. Затем поля, на которых чередовались пашня, виноградники, луга и леса со множеством всяких видов скота и зверей. В прочих частях весь дом был внутри отделан золотом и украшен драгоценными камнями и перламутром. Столовые имели потолки с вращающейся обшивкой из слоновой кости, дабы можно было сверху сыпать цветы, а сквозь трубки брызгать благовониями. В банях текла морская и альбулийская (серная) вода».
В подвальных этажах «Золотого дома» стены и своды были расписаны. Они исполнены в пестром и красочном стиле, с изображением пышных занавесей, портиков, с применением позолоты и раскрашенного штукового рельефа. На месте «Золотого дома», разрушенного после смерти Нерона, последующие императоры воздвигли общественные здания, а колосс Нерона был переделан в статую бога Солнца.
Сооруженная в 86 г. н. э. триумфальная арка императора Тита может служить образцом римской однопролетной арки. Она была поставлена римлянами в память победы над иудеями. Арка была увенчана бронзовой группой императора, стоящего на триумфальной колеснице. По обеим сторонам пролета арки находятся рельефные группы летящих богинь победы Викторий, в проходе также рельефные изображения — процессия императора-триумфатора на колеснице и воинов, несущих дощечки с именами покоренных городов и трофеев, захваченных в Иерусалиме. Скульптору удалось передать иллюзию толпы и дать выразительную характеристику отдельных персонажей. В приставном ордере, украшающем арку, была применена композитная капитель (сочетание коринфской с ионийскими волютами).
Образцом трехпролетной арки является арка императора Септимия Севера, воздвигнутая в 203 г. н. э. в память победы над парфянами; она отличается богатством скульптурного декора.
Самый большой из римских амфитеатров Колизей в Риме имеет снаружи три яруса столбов и арок, к которым приставлены полуколонны и антаблемент, внизу дорийского, во втором поясе ионийского, в третьем коринфского ордеров. Четвертый пояс, пристроенный позже, представляет собой стену, украшенную приставными пилястрами с окнами между ними (см. стр. 227).
Самый большой императорский форум — форум Траяна, построенный архитектором Аполлодором Дамасским (описание см. выше в XIV гл.).
Аполлодору Дамасскому приписывается сооружение Пантеона — храма всех богов в Риме, построенного в первой четверти II в. н. э. Огромный круглый в плане храм перекрыт гигантским куполом, опирающимся на толстые стены. Диаметр внутри храма 43,5 м, высота 42,7 м. Внутри здания внизу семь больших ниш, углубленных в толщу стен, с выступающими портиками, огромный свод, покрытый кассетами, завершен большим световым отверстием. Позднее был построен монументальный портик по фасаду с восемью колоннами из египетского красного гранита с беломраморными коринфскими капителями и фронтоном.
Портрет Каракаллы
Как уже отмечалось, термы были одним из самых распространенных сооружений в Риме. Термы Каракаллы занимали огромную площадь в 16 га, они были сооружены на искусственной террасе (высотой 4,3 м).
Главное помещение (длиной 250 м, шириной 150 м) было расположено среди парка, окаймленного портиками с площадками для гимнастических упражнений, стадионами, дорожками для прогулки. Облицовки из разноцветных пород камня, позолота, росписи и лепные украшения, мозаики и скульптура создавали впечатление очень большой роскоши.
В термах Каракаллы композитные канители колони усложнены включением в листья аканфа атлетических фигур. На стенах находились стеклянные мозаики с позолотой, а полы украшены мозаикой с изображениями гладиаторов. В залах стояли статуи.
Очень большое место в скульптуре Римской империи занимает портрет. До нас дошли в большом количестве портретные статуи и бюсты императоров и членов их семьи, общественных деятелей, полководцев и неизвестных людей. В период империи установилось несколько типов портретных статуй императора. Они воздвигались в столице и по всей империи.
Императора изображали в тоге или в доспехе полководца, или же в виде бога Юпитера, сидящего на троне. Такие статуи стояли в общественных зданиях, дворцах и на площадях (форумах). Обобщенные спокойные формы портрета конца I в. до н. э. первых десятилетий I в. н. э. в дальнейшем сменялись более подвижными и более реалистическими, особенно это заметно на портретах второй половины I в. п. э. Эти портреты отличаются мягкой моделировкой поверхности, с тонкой и контрастной светотенью.
Римские портреты
