class="title6">
173
См. [Groys 1992], особенно [Groys 1992: 21, 64], – о трансформации авангардной культуры в сталинистскую.
Цит. по: [Лосский 1991: 215].
Также [Заболоцкий Н. Н. 1992, 3: 80–91; Заболоцкий Н. Н. 1989: 3–13]. См. также [Озеров 1994: 28].
См. [Engel 1993: 446–459]. Цит. по: [Заболоцкий Н. Н. 1989: 4].
У Максимова была рукописная копия стихотворения «Бессмертие», которая не была опубликована в оригинальной версии «Столбцов». Впоследствии название стихотворения было изменено на «На лестницах».
Рано умерший поэт Дмитрий Веневитинов (1805–1827) перевел лишь несколько отрывков из «Фауста». Заболоцкому были доступны переводы Э. Губера (1838), А. Струговщикова (1856) и Н. Холодковского (1878). – Примеч. ред.
Цит. по: [Ростовцева 1976: 7]. См. также [Ростовцева 1984].
О Заболоцком и Гёте см. в [Заболоцкий Н. Н. 1984, 2: 37; Goldstein 1993: 68; Синельников 1984: 112].
Заболоцкий, цит. по: [Турков 1966: 16]. О Симеоне Столпнике см. в [Attwater 1980: 309–310]. В частной переписке Дарра Гольдстейн справедливо отмечает, что в поэме Заболоцкого «Безумный Волк» главный герой (фигура, объединяющая Фауста, юродивого и Иисуса Христа) долгое время стоит на одной ноге, как столпник в пустыне. Замечательное обсуждение стихотворения см. в [Goldstein 1993: 174–190].
Ни одна поэма Заболоцкого, кроме «Торжества земледелия», не была напечатана и никакой реакцими критики вызвать не могла. – Примеч. ред.
Об авторском «я» см. в [Степанов 1977: 104; Филиппов 1984: 129]. О враждебных критиках см. в дальнейшем обсуждении и примечаниях.
Ермилов В. Юродствующая поэзия и поэзия миллионов // Правда. № 199. 21 июля 1933 года С. 4 (цит. по: [Филиппов 1965: xxxiv]).
Розенталь С. Тени старого Петербурга // Правда. 30 августа 1933 года (цит. по: [Goldstein 1993: 75]); [Голодный 1933].
Полностью цитата звучит так: «Трудно сказать, что такое Заболоцкий. Возможно, что он просто издевается над вершителями советских литературных судеб. А может быть, это чистосердечный кретин, сбитый с толку, нахватавшийся кое-каких познаний, уверовавший в коллективизацию Видоплясов, при всем том отнюдь не лишенный какого-то первобытного поэтического дара, как не был его лишен и Хлебников, у которого Заболоцкий, видимо, “учился”» (Гулливер. Журнальная летопись // Возрождение. 1933. № 2935. 15 июня). Следует заметить, что «Гулливер» – коллективный псевдоним Ходасевича и Н. Берберовой. – Примеч. ред.
В. Набоков о Н. Заболоцком, цит. по: [Игошева, Лощилов 2010: 488].
«Горький и советские писатели» (Литературное наследство. Т. 70. С. 313), цитируется в [Teskey 1982: 52–53].
О юродивых см. в [Лихачев, Панченко 1976; Федотов 2000: 162–172; Murav 1992; Toh mpson 1987].
См. [Murav 1992: 9; Anemone 1991: 75–76; Смирнов 1969: 155–156].
Владимир Марков, цит. по: [Филиппов 1965: 318].
См., например, [Bjorling 1973; Юнггрен 1971; Goldstein 1993; Masing-Delic 1992].
Позднее стихотворение было переработано и переименовано в «Вечерний бар». Здесь я рассматриваю первоначальную версию.
Я благодарю профессора Майкла Вахтеля за то, что он обратил мое внимание на книгу Крейга, и профессора Томаса Зейфрида за то, что обратил мое внимание на существование пивоварни.
См. [Синельников 1984; Богданович 1984: 115, 137; Лосев 1982б: 10–11, 12, примечание 13; Порет 1980].
Пивная, открытая в 1925 году, называлась «Бавария», и в ней торговали пивом завода «Красная Бавария» (существовал в 1863–2005 годах, до 1925-го и после 1917-го назывался просто «Бавария»). Название «культурная пивная» также было официальным. Происхождение названия «Под тещей» и источник информации автора неясны. Пивная находилась по адресу Невский, 30 (угол канала Грибоедова, на месте нынешнего спуска в метро). – Примеч. ред.
Корректура злополучного второго сборника стихов Заболоцкого, из которой взят окончательный текст, хранится в: ИРЛИ. Ф. 630. № 69.
Н. Заболоцкий. О сущности символизма (цит. по: [Грищинский, Филиппов 1978: 187]).
Блок А. О современном состоянии символизма [Блок 1960, 5: 453].
Текст «Незнакомки» сюда не включен из-за соображений экономии места и исходя из того, что стихотворение общеизвестно.
Благодарю моего коллегу Александра Жолковского за то, что он обратил мое внимание на образность очей в стихотворении Блока.
См. [Malmstad 1996].
По правдоподобному предположению переводчика книги, Заболоцкий имеет в виду конкретный романс – «Шелковый шнурок» К. Подревского, в котором женщину бьет шнурком ее любовник. – Примеч. ред.
«Незнакомка» Блока написана сложным размером – ямбом с дактилическим окончанием нечетных строк. Заболоцкий, хотя и меняет схему рифмовки, в этом стихотворении нигде от четырехстопного ямба не отступает. – Примеч. ред.
Зеркальный потолок упоминает Л. Жукова, цит. по: [Лосев 1982б: 12, примечание 13]. Македонов утверждает, что потолок был расписан цветами [Македонов 1968: 58].
На это указывает [Masing-Delic 1992: 259]. [Блок 1960, 3: 168].
«Пикадилли» упоминается в [Лихачев 1991: 25].
Действительно, они заявляют, что их исследование не состоялось бы без работы Бахтина о карнавале, и посвящают ему свою книгу [Лихачев, Панченко 1976: 4]. [Максимов 1984а: 132; Goldstein 1983: 84–85; Goldstein 1993: 275–276, примечание 8; Masing-Delic 1992: 334–335, примечание 26].
См. также [Никольская 1991; Никольская 1989; Anemone 1985; Clark, Holquist 1984]. В «Трудах и днях Свистонова» ирониченскому изображению вечера «Три левых
