живых людей, слишком изолированная местность и так далее - кроме как самостоятельно противостоять монстру.
В романе М.Р. Джеймса "Casting the Runes" появление демона и некромантия Карсвелла устанавливаются благодаря сообщению о смерти Джона Харрингтона и череде странных событий, постигших Эдварда Даннинга, включая вторжение в его дом некоего нечетко описанного чудовища. Даннинг обращается к Генри Харрингтону, и вместе они определяют, что Карсвелл является источником их проблем и что именно он казнит их. Вооружившись этой информацией, они накладывают на Карсвелла заклятие, не пытаясь подтвердить свои выводы третьим лицам. Таким образом, сюжет переходит от фазы открытия к фазе противостояния без остановки на подтверждение.
Роман Кинга "Цикл оборотня" представляет собой художественное произведение, сюжет которого в некотором роде проходит через разграничение между сложным сюжетом открытия и сюжетом открытия. Причина этого заключается в том, что финальная сцена противостояния имеет в качестве составной части момент подтверждения. После появления оборотня Марти Козлоу, ослепивший оборотня на один глаз, делает вывод, что монстром является местный проповедник; Марти заманивает его к себе домой, где он, вооружившись необходимыми серебряными пулями, чтобы уничтожить существо. Перед столкновением Марти рассказывает о своих подозрениях дяде Элу, потому что ему нужно, чтобы Эл достал для него серебряные пули. Эл относится к этому скептически, но все же помогает Марти. Таким образом, когда оборотень наконец-то уничтожен, гипотеза Марти подтверждается, к изумлению Эла (и всех остальных). В данном случае функция подтверждения, так сказать, накладывается на функцию противостояния.
Я сам склонен считать, что этот пример относится к категории сюжета открытия. Однако этот случай показывает, что в той мере, в какой наши различные функции могут быть объединены в единых сюжетных ходах, в их применении будет присутствовать некоторая неустранимая неясность; все не так аккуратно, как может показаться из данной таксономии, хотя таксономия все еще может быть полезной, особенно в такой момент, как сейчас, когда так мало написано в плане нарратологического анализа ужасов.
Как из сложного сюжета открытия можно получить годный сюжет ужасов, вычитая из него функцию подтверждения, так и из более сложного сюжета можно получить оперативный нарратив, вычитая из него функцию противостояния. В результате получается сюжет подтверждения, который состоит из трех движений или функций: начало, открытие, подтверждение. Примером может служить оригинальная версия фильма "Вторжение похитителей тел". Внутри обрамляющего сюжета начало вторжения стручков развивается до тех пор, пока доктор наконец не обнаруживает его источник; после неудачных попыток подтверждения - неудачных, поскольку все власти в городе - люди стручков - он сбегает, чтобы рассказать свою историю посторонним. Их неверие развеивается, когда в конце фильма они вдруг узнают, что по шоссе проехал грузовик, перевозящий таинственные капсулы. Мы так и не видим противостояния между человечеством и людьми-стручками. Фильм заканчивается разрешением процесса подтверждения.
Другой возможный сюжет тройного движения включает последовательность: начало, подтверждение, противостояние. Поскольку в этой формации отсутствует компонент открытия, она, вероятно, будет встречаться только в тех повествовательных контекстах, где о существовании монстра уже известно, так что доказательства его присутствия, накопленные в начальной фазе повествования, приводят не к первоначальному открытию существа, а к подтверждению того, что чудовищное существо уже известно о существовании в мире вымысла. Возможно, сиквелы - хороший тому пример. То есть там, где все уже знают о существовании Годзиллы, свидетельства его возвращения скорее подтверждают, чем первоначально указывают (то есть открывают) его присутствие.
Можно также представить себе трехчастную структуру сюжета, состоящую из открытия, подтверждения и противостояния. Здесь мы вычли начало из сложного сюжета об обнаружении. Подобный сюжет может возникнуть в том случае, если до момента обнаружения монстра нет никаких свидетельств его появления. То есть все движение начала происходит в момент обнаружения существа.
Примером может служить роман Шери С. Теппер "Кровное наследие". На протяжении более ста страниц мы вовлечены в расследование таинственного исчезновения семьи Барсука. Присутствие демона Матуку-паго-паго не проявляется непосредственно в ходе расследования. Демон, словно вихрь, вырывается из своей тюрьмы, когда Барсук и его компания экстрасенсов посещают Бэйлфорд. Первое появление существа, таким образом, становится моментом его обнаружения - по крайней мере, для Малии и профессора. Более того, кажется уместным назвать эту последовательность событий открытием, поскольку она включает в себя Малию и профессора, размышляющих о природе монстра.
Поскольку Барсук сопротивляется гипотезе о демоне, он проявляет скептицизм, требующий подтверждения. Он постепенно убеждается в этом по мере того, как противостояние наслаивается на противостояние. Интересной особенностью этого конкретного романа, по крайней мере с точки зрения структуры повествования, является то, что в сегмент противостояния с Матуку-паго-паго вложен подсюжет, связанный с обнаружением другого монстра, суккуба. Таким образом, в противостояние с Матуку вложено появление и обнаружение суккуба, которое затем переплетается с противостоянием с Матуку. Это говорит о том, что многие структуры, которые я выявил до сих пор, можно комбинировать друг с другом, предлагая все более и более замысловатые сюжеты.
Вычитая функции из сложного сюжета открытия, я набросал серию трехфункциональных историй ужасов. Дальнейшее вычитание предполагает ряд двухфункциональных повествований, включая: начало/противостояние; начало/обнаружение; начало/подтверждение; обнаружение/противостояние; обнаружение/подтверждение; подтверждение/противостояние.
Примером сюжета "начало/противостояние" может служить радиоадаптация "Войны миров" Орсона Уэллса. Она открывается взрывами на Марсе, за которыми довольно быстро следует приземление инопланетных цилиндров. Очень быстро цилиндры открываются, и начинается война между человечеством и космическими захватчиками. Открытий очень мало, все сразу понимают, что марсиане прибыли и противостояние началось. В начальном сегменте сериала есть остатки темы подтверждения: ученый Пирсон уверяет нас, что на Марсе нет жизни - как раз перед тем, как она поселяется в Нью-Джерси. Однако тема подтверждения не выдерживает критики, поскольку вскоре марсианское присутствие становится очевидным для всего мира. Остается только противостоять ему. В оставшейся части истории человечество терпит поражение в противостоянии за противостоянием, пока не наступает deus ex machina.
Такие фильмы, как "Нечто" Говарда Хоукса и "Чужой" Ридли Скотта, также кажутся смоделированными по структуре "начало/противостояние". И снова это кажется функцией того факта, что между началом и обнаружением нет никакой дистанции; они не только происходят в одном и том же случае, но и не вызывают сомнений в существовании и характере существующей опасности для всех заинтересованных сторон.
В обычных формах концептуализации монстр убивает людей, потому что его присутствие видят все персонажи. Некоторые персонажи (часто научные исследователи) могут не считать, что монстра следует уничтожить, и препятствовать попыткам его убить. Но то, что это чудовище на свободе, не вызывает сомнений.
В подобных сюжетах может иметь место некоторая игра в ратиоцинацию, когда делаются открытия о невероятных свойствах таких монстров. Но эта ратиоцинация, как и скептический
