он начинает собирать доказательства в пользу своей точки зрения и, конечно же, должен идентифицировать вампира. Поначалу он думает, что это должен быть англичанин (ведь вампиры должны спать на родной земле), но в итоге выясняет, что это граф Дракула. Доктор Сьюард сопротивляется идее вампиров как ненаучной, но Ван Хельсинг и Харкер, любовник Люси, приводят свои аргументы в драме доказательств, которая показывает, что гипотеза о вампирах непреодолима. Процесс подтверждения не столь длителен, как в "Экзорцисте", и ко второму акту Сьюард, кажется, обращается в веру. Затем пьеса переходит в серию противостояний, кульминацией которых становится посадка Дракулы на кол в тайном проходе между убежищем Сьюарда и аббатством Карфакс.
За последние полтора десятилетия существования хоррор-цикла сложный сюжет с открытиями был использован в огромном количестве фильмов. Один из особенно удачных примеров - "Знамение", написанное Дэвидом Зельцером и снятое Ричардом Доннером. Этот фильм, как и "Ребенок Розмари", который и как роман, и как фильм предвосхитил правящий цикл ужасов, повествует о пришествии Антихриста. Группа дьяволопоклонников, в основном священников, подменила сына Сатаны по имени Дэмиен на ребенка богатого американского дипломата Роберта Торна (Грегори Пек), имеющего президентские амбиции. Таким образом, подразумевается, что Сатана ставит себя в пределах досягаемости Белого дома.
Конечно, ни Торн, ни его жена не догадываются, что Дэмиен - сын Сатаны. Но всевозможные странные происшествия начинают предвещать наступление чего-то противоестественного. Некоторые моменты: Гувернантка Дэмиена, находясь в трансе, вешается на его дне рождения; причудливая новая няня с диким оскалом появляется при сомнительных обстоятельствах, а вскоре после нее чудовищная собака (с которой, как предполагает монтаж, Дэмиен общается телепатически) присоединяется к семье, вопреки указаниям посла Торна; у Дэмиена случается необъяснимая истерика при виде церкви; Дэмиен отпугивает жирафов и злит бабуинов в зоопарке; и так далее.
Роль первооткрывателя распределена между двумя фигурами. Первая - отец Бреннан, который, хотя и узнал, кто такой Дэмиен на самом деле, умудряется сообщить Торну о природе своего сына в настолько ненормальной и безумной манере, что Торн отвергает это (пока после смерти Бреннана не сбывается кое-что из предсказанного священником). Затем роль первооткрывателя берет на себя фотограф по имени Дженнингс, чьи снимки окружающих Торна людей имеют коварную привычку предсказывать их смерть. Дженнингс также расследовал дело Бреннана и, более или менее, узнал почти все, что знал священник.
Дженнингс излагает свои доводы Торну, который становится несколько раздраженным. Все совпадения: беременность жены, предсказанная сумасшедшим священником; тот факт, что Дэмиен родился в 6 часов утра шестого июня (т.е. в 666) и т.д. Но Торн, тем не менее, настроен скептически. На протяжении почти всего фильма он остается фигурой, для которой существование сатанинского заговора должно быть подтверждено. Драма доказательства и игра рациоцинации становятся весьма продолжительными: нам не только рассказывают о глоссах из Книги Откровений, которые затем соотносятся с обстоятельствами жизни Дэмиена, но мы узнаем, что мать Дэмиена, похоже, была собакой, а родной ребенок Торна был убит. Улики продолжают накапливаться.
В некоторые моменты - например, после нападения на кладбище, а затем после смерти жены - Торн кажется убежденным. Но он продолжает отступать. В Израиле он отказывается убивать Дэмиена, но когда Дженнингс говорит, что сделает это, Дженнингса обезглавливают. Понятно, что это нервирует Торна, поэтому он снова берет в руки ритуальные ножи и отправляется в Лондон. Но даже в Лондоне он должен провести еще одно испытание, чтобы подтвердить дьяволизм Дэмиена. По указанию израильского экзорциста он обрезает волосы ребенка и обнаруживает на них инкриминирующее родимое пятно (666). Это последняя улика; гипотеза об антихристе окончательно подтверждается к удовлетворению Торна. И не успела она подтвердиться, как разразилось первое противостояние: На Торна нападает демоническая гувернантка с диким оскалом, которая, похоже, действует скорее как знакомый Дэмиена. Торн также должен противостоять адской гончей. Но, несмотря на героические усилия, он погибает, не успев убить Дэмиена на освященной земле. Человечество проигрывает это противостояние с Сатаной, а Дэмиен, похоже, становится подопечным президента США.
Сюжет со сложными открытиями - один из самых частых сюжетов ужасов в современной литературе и кино, хотя он встречается и в более ранних циклах ужасов. Фильмы о гигантских насекомых пятидесятых годов, как и фильмы об инопланетном вторжении, довольно широко используют этот формат, как и ранние романы ужасов, такие как "Кармилла". Однако это не единственная сюжетная структура, встречающаяся в жанре, и на данном этапе будет полезно рассмотреть некоторые другие альтернативные сюжетные структуры.
Вариации
Один из способов найти другие оперативные сюжеты ужасов - заметить, что во многих историях ужасов используются не все функции или сюжетные ходы, описанные в рассказе о сложном сюжете открытия. Часто можно заметить, что к характеристике сюжетной структуры данной истории ужасов можно прийти, вычитая различные функции или сюжетные ходы из сложного сюжета открытия. Например, одной из довольно распространенных альтернативных сюжетных структур является сюжет открытия (в отличие от сложного сюжета открытия). Он включает в себя три основные функции (хотя каждая из них может итерироваться). Это: начало, открытие и противостояние. То есть, частый сюжет ужасов - это сложный сюжет открытия без функции подтверждения.
Примером того, что только что было названо сюжетом открытия, может служить роман Чарльза Гранта "Час оксранских мертвецов". Роман начинается со зверского убийства Бена. Это не последнее убийство, и оно дополняется другими странными поступками. Натали, в конце концов, совместно с Марком, газетным репортером, выполняет функцию разоблачения, и раскрытие шабаша занимает большую часть романа - в манере таинственной истории, когда собираются вместе кусочки улик - до финального противостояния, где Тоал побежден с помощью пропавшего кольца. Нет никаких подтверждений в случае возражений со стороны третьих лиц.
С точки зрения внутренней структуры романа, этому есть очевидная причина: все сильные мира сего - все те, кому можно было бы подтвердить существование шабаша, - принадлежат шабашу. Первооткрывателям же приходится справляться со сверхъестественными посягательствами самостоятельно. Очевидно, что в любой истории ужасов, где речь идет о таком заговорщическом захвате повседневного мира, не будет полного подтверждения, поскольку первооткрыватели в конечном итоге могут советоваться только с самими собой. Конечно, одна из вариаций здесь заключается в том, что первооткрыватели обращаются к кому-то, кто, неизвестно для них, является соучастником заговора; однако это приведет лишь к дальнейшему раскрытию природы врага с их стороны, возможно, прямо к конфронтации.
Конечно, сюжет с открытием можно найти и в историях ужасов, где нет всеобъемлющего сверхъестественного заговора. После появления ужасного существа у героя или героини не остается другого выхода - нет времени, нет возможности, нет других
