осадок в "Войне миров", необязательна. Такие вымыслы могут очень быстро превратиться в военные истории. Масштаб этих военных историй может варьироваться от полномасштабных тактических военных действий, как в случае с "Войной миров", до взводных историй, в которых горстка уязвимых воинов оказывается отрезанной и фактически окруженной группой монстров или одним монстром, который, кажется, обладает способностью быть везде и сразу. Такие фильмы, как "Чужой", "Существо" и "Нечто", являются хорошими примерами взводных фильмов о монстрах. Подобная сюжетная структура не характерна только для космических вторжений: фильм "Зловещие мертвецы" также может служить примером.
Рассказ Роберта Блоха "Пир в аббатстве" иллюстрирует сюжет начала/обнаружения. Начало связано с посещением монастыря рассказчиком и его растущим чувством, что в поведении монахов есть что-то тревожно неправильное. Момент открытия происходит в последних абзацах рассказа, где пробуждающийся посетитель выясняет, что монастырь - это периодически появляющийся шабаш с привидениями и что мясо, которое подали ему на пиру, было с тела его брата, священника.
Возможно, "После" Эдит Уортон можно рассматривать как пример начала/подтверждения. Рассказ начинается с легенды о призраке, который появляется в доме в Дорсетшире, но о его присутствии, по местным преданиям, можно узнать только спустя долгое время. Дом покупает американская пара - Нед и Мэри Бойн, и они, похоже, очень хотят встретиться с призраком. Но со временем никаких доказательств призрачных проявлений не обнаруживается, и они начинают скептически относиться к его существованию - "их невидимый сосед по дому окончательно выпал из числа их знакомых, которых было достаточно много, чтобы они вскоре не заметили потери".
Однако происходит очень странное событие: однажды Нед Бойн исчезает, когда ему звонит неизвестный незнакомец, и Мэри направляет его в библиотеку Неда. Начались долгие поиски Неда. Но таинственным образом никаких его следов обнаружить не удается. Нет и намека на то, что произошло что-то сверхъестественное. Но, по сути, необъяснимое исчезновение Неда, к которому Мэри в конце концов привыкает, - это главный признак наступления событий, который у нас есть.
По мере развития сюжета Мэри приходит к выводу, что странный неопознанный посетитель, о котором говорилось выше, - это призрак Роберта Элвелла, с которым Нед поступил нечестно в какой-то сомнительной деловой сделке. Судя по всему, призрак вернулся, чтобы отомстить. Мэри понимает это только в конце истории во время беседы с адвокатом. И этот вывод Мэри подтверждает начальную легенду о том, что только один осознает присутствие призрака в этом доме с привидениями спустя долгое время после его появления.
Одна из причин, по которой я отнес признание Мэри существования призрака к теме подтверждения, а не к теме открытия, заключается в том, что в своем повествовательном контексте оно подтверждает начальную легенду. Более того, это откровение происходит в контексте скептицизма, поскольку молодые американцы несколько разочаровались в том, что не встретили призрака.
Истории, развертывающие структуру "начало/подтверждение", должны каким-то образом предполагать предшествующее открытие неестественного существа. Ведь подтверждение может произойти только на фоне предыдущего открытия или гипотезы - той, которая в целом подвержена скептицизму. Один из способов выполнить эти условия - начать с контекста, в котором существует местная легенда, которую можно оспорить: возможно, утверждение о существовании Лох-Несского чудовища или Мерзкого снежного человека. Появление существа подтверждает спорную местную гипотезу. Такие истории не обязательно должны приводить к конфронтации. Возможно, как в случае с "После", для противостояния уже слишком поздно; а может быть, по той или иной причине у людей в рассказе нет ни причин, ни средств для противостояния существу. Возможно, они даже считают, что лучше позволить монстру продолжать свое существование без помех. Такие сюжеты, пожалуй, редкость в наше время, ведь в романах и фильмах ужасов так много внимания уделяется действию и приключениям, что от захватывающего противостояния трудно отказаться.
Классический фильм "Кинг Конг" является примером сюжета "открытие/противостояние". Фильм начинается с подготовки к путешествию на остров Черепа, а затем и с самого путешествия. Импресарио Карл Денхам намерен снять там фильм. Его мотивируют слухи о легендарном существе по имени Конг, но он не знает, существует ли оно и что именно собой представляет. В том смысле, что у Денхэма нет прямых доказательств существования Конга. Путешествие совершается на основе смутных догадок. Когда исследователи достигают острова - хотя ясно, что туземцы верят в Конга, - не происходит ничего, что прямо указывало бы на чудовищное присутствие Конга. Скорее, его первое проявление - забрать свою жертвенную невесту - представляет собой момент открытия. С этого момента фильм посвящается противостоянию за противостоянием, включая похищения, погони и битвы с бегемотами.
Если правильно считать книгу историей ужасов, то "Затерянный мир" сэра Артура Конан Дойла имеет общую сюжетную структуру, которая следует ритму открытия/подтверждения. В первых частях книги рассказывается об открытии профессором Челленджером доисторической жизни в Южной Америке, но эти открытия ставятся под сомнение ведущими научными авторитетами. Однако в заключительных частях текста открытия Челленджера подтверждаются, когда он демонстрирует научному истеблишменту динозавра в горгульей форме, летящего по воздуху.
Хотя этот рассказ о "Затерянном мире" хорош постольку-поскольку, он в первую очередь относится к общей повествовательной структуре текста. Он пропускает приключения в Южной Америке, в которых участвуют исследователи, добывающие доказательства. Этот отрезок книги полон противостояний. Однако я склонен считать эти противостояния функциями, вложенными в процесс подтверждения, а не инициирующими независимое движение сюжета, поскольку в них нет того чувства завершенности, которое можно найти в противостояниях, завершающих сложный сюжет открытия. Однако, даже если я ошибаюсь в этом вопросе, представляется эвристически полезным рассматривать "Затерянный мир" как пример открытия/подтверждения, поскольку это, по крайней мере, указывает на то, как, вероятно, будет развиваться эта сюжетная структура. Первоначальное, спорное открытие вызывает проект или экспедицию с целью его подтверждения, а завершение происходит, когда подтверждение становится реальностью.
Фильм "Чужие", продолжение "Чужого", является примером сюжета подтверждения/противостояния. В предыдущем фильме было установлено, что планета усеяна яйцами инопланетных существ; когда связь с шахтерским форпостом прерывается, предполагается, что эти существа захватили промышленный парк, и для подтверждения этого предположения отправляется взвод космических десантников. После того как нас знакомят с "радужным" взводом, наличие гнезд инопланетян подтверждается, и сюжет переходит к таким противостояниям, в которых человеческая жизнь, как мы ее знаем, оказывается под угрозой.
Точно так же, как функции-ингредиенты сложного сюжета открытия могут быть использованы для создания альтернативных сюжетов ужасов с двумя и тремя движениями, так и каждая из функций сама по себе может стать основой истории ужасов. То есть в дополнение к рассмотренным сюжетам существуют также сюжеты чистого начала, сюжеты чистого открытия, сюжеты чистого подтверждения и сюжеты чистого
