все залы, он отметил, что «…свет всюду горел ярко и с равномерной интенсивностью».
Электричество нашло применение и в Эрмитажном театре. В частности, при постановке пьес «Сон в летнюю ночь» и «Царь Борис» впервые в России электрический свет был использован для создания сценических эффектов - солнечного дня, заката, лунного сияния, имитации горящих костров. Эти постановки были показаны персидскому шаху, приезжавшему в Петербург. Восточный гость был поражен сказочной красотой увиденного.
В конце года приступили к устройству электрического освещения вокруг дворцовых зданий. Подготовку траншей для наружного освещения закончили 10 октября 1886 г. Наружные фонари устанавливались на расстоянии 19 аршин (14 м) друг от друга. Всего было установлено 28 столбов, к которым проложено 2500 саженей (5325 м) кабеля в свинцовой оболочке, 300 саженей (639 м) проводников с гуттаперчевой изоляцией проходили от фонарных коммутаторов к лампам, к динамо-машинам и к общему распределительному устройству - главному коммутатору.
Новые фонарные столбы для дуговых ламп, окрашенные в коричневый цвет, имели закрученную в спираль верхнюю часть, на которой был подвешен большой шар молочного стекла, охваченный тонкой проволочной сеткой. На столбах устанавливались ручные лебедки. С их помощью фонарщик ежедневно опускал шар, вынимал из держателей сгоревшие угли и вставлял новые. Вечером эти фонари при включении электричества загорались все сразу: сначала в них что-то начинало потрескивать, сверкать, потом молочно-белые шары становились слегка лиловатыми и быстро наполнялись ярким светом.
26 января 1887 г. были изготовлены и установлены 8 чугунных кронштейнов для электрических светильников четырех подъездов Зимнего дворца. В июле 1887 г. все работы по установке наружного освещения были закончены. 3 января 1888 г. городской управе было предложено снять газовое освещение вокруг Зимнего дворца. При выполнении наружного освещения неожиданно возникли осложнения со штабом войск гвардии и Петербургского военного округа, которые возражали против установки дуговых фонарей на Дворцовой площади и у Александрийской колонны, мотивируя это тем, что они будут мешать проводить смотр войск.
К концу 1887 г. создание центральной фабрики электричества и реализация проекта перевода дворцовых зданий на электрическое освещение были почти закончены. Пашков отдал этому три года жизни. К. К. Гернет представил Пашкова к награждению. Вскоре Василий Леонтьевич был вызван к министру императорского двора, который вручил ему орден Владимира 4-й степени. Пашкову также была выдана денежная премия - 5000 руб.
Фонарь наружного освещения Зимнего дворца в Шуваловском проезде
После установки предусмотренных проектом ламп электрическое освещение в зданиях Зимнего дворца продолжало расширяться. Император отдал распоряжение провести свет в помещение фрейлины Немцовой. Затем сделали электропроводку в квартиру обер-гофмаршала С. Н. Трубецкого, в библиотеку, секретарское помещение по Невской анфиладе, в квартиру графини Е. Тизенгаузен. Штаб войск гвардии обратился с просьбой осветить его здание от эрмитажной центральной станции. Вскоре аналогичная просьба последовала и от начальника штаба Преображенского полка. Их просьбы были удовлетворены. Таким образом, к 1893 г. к дворцовой электростанции было подсоединено уже 30 тыс. ламп накаливания от 5 до 35 свечей каждая и 40 дуговых ламп. Жизнь подтвердила перспективность мышления В. Л. Пашкова и консультирующих его профессоров Технологического института, предусмотревших резервы для увеличения мощности центральной фабрики электричества. В подвалах Старого Эрмитажа дополнительно отвели три больших помещения для размещения четырех запасных динамо-машин, аккумуляторов, коммутационных и измерительных приборов.
Электрическая фабрика Зимнего дворца была для своего времени передовым техническим сооружением и оставалось таковым в течение полутора десятков лет. Пуск фабрики электричества в Зимнем дворце, хотя и не получил широкого освещения в тогдашней печати, явился событием значительным. Впервые было показано, что возможно создание централизованных мощных источников электричества, способных питать тысячи и десятки тысяч лампочек и других потребителей. Сразу ощутились преимущества централизованного электроснабжения: высокая надежность и. сравнительная дешевизна энергии. В год станция потребляла около 30 тыс. пудов угля. Только за 8 ч праздничного бала расходовалось почти 5 т угля, в обычные же дни сжигалось примерно 1.3 т.
Опыт сооружения дворцовой электростанции убедительно доказал всем сомневающимся необходимость широкого распространения электрического освещения. Вскоре электричество в Петербурге появилось в Академии художеств, Городской управе, императорских театрах. Электрифицируется Институт гражданских инженеров. Растет количество и мощность частных электростанций.
Технический уровень дворцовой станции был настолько высок, что делегаты первого (1900 г.) и третьего (1905 г.) электротехнических съездов единодушно отметили ее совершенство. Обнаружив много нового и интересного, они распространяли опыт ее работы по всей России.
КОЛЛЕКЦИИ ГЛАЗАМИ ИНЖЕНЕРА
Приходя в художественный музей, посетители готовят себя к восприятию произведений изобразительного искусства. Масштабы экспозиций Эрмитажа и разнообразие его коллекций почти ни у кого не оставляют времени для того, чтобы взглянуть на выставленные в залах предметы с других точек зрения, помимо чисто художественной. А между тем почти все собрания музея несут в себе огромный материал, богато иллюстрирующий историю многих сфер человеческой деятельности на протяжении тысячелетий.
При внимательном рассмотрении экспонатов почти любая эрмитажная коллекция дает возможность ретроспективно раскрыть уровень развития технологий, ремесел, производственных процессов, увидеть эволюцию технологических приемов, появление новых материалов, орудий обработки. Например, этапы развития металлургии - одной из древнейших сфер деятельности человека - можно проследить начиная с первых древних металлических предметов, хранящихся в экспозиции отдела первобытной культуры музея. Посетители видят изготовленные много веков назад бронзовые ножи, наконечники стрел, украшения. Исследуя о помощью современных приборов химический состав различных металлических изделий, ученые Эрмитажа смогли определить, где добывалась руда для их производства, в каких древних металлургических центрах их изготавливали, в какое время. Много интересного можно узнать о работе металлургов древних Новгорода и Пскова. Рассматривая предметы, найденные при археологических раскопках на территории этих городов, можно проследить этапы развития литейного мастерства, кузнечного и слесарного дела.
Подробнейшей «книгой» для изучающих эволюцию металлургического производства и металлообработки является коллекция оружия музея, насчитывающая больше 8 тыс. предметов. В ней можно увидеть и мечи древних славян, изготовленные из железа, добытого из болотных руд, непревзойденные по остроте дамасские клинки и толедские шпаги, которые можно несколько лет держать свитыми в кольцо, и они снова примут идеально прямую форму. Кованые, давленые, плетеные металлические доспехи до появления огнестрельного оружия надежно защищали средневековых воинов.
В Эрмитаже хранятся образцы первых слитков серебра, изготовленных на Урале, железо, полученное при Петре I в Петрозаводске и на Урале. В залах музея выставлены многие токарные и слесарные изделия российских мастеров, являющиеся подлинными произведениями искусства.
Широкую гамму приемов по обработке поверхности металлических изделий можно наблюдать при рассмотрении собрания эрмитажных светильников - от вороненых кованых
